新编昆剧《景阳钟》丨市井气与亡国相：大明最坑国丈的嘴脸
文/吴双（一级演员，《景阳钟》国丈周奎一角饰演者）

国丈“周奎”于《景阳钟》而言，是一种揭示——揭示大明王朝倾覆之无可挽回。作为势倾朝野的他在外忧内患、家国动荡、皇舆将摧之际，不思忠君为国，一心只知敛财，欺上败下甚至泯灭人之亲情。利令智昏如斯，夫复何言？大明王朝再盛极一时，也经不起此类蛀虫的破坏侵蚀。“周奎”便是此类中的典型。
在初阅剧本时，“周奎”的行为我无法理解。无能的贪官也好，大奸巨恶也罢，都无法解释他那种山崩于前还自岿然敛财的愚蠢心态。他怎么就不明白“皮之不存，毛将焉附”的道理呢？理解上的茫然与缺失，一度造成人物塑造上出现空白。《景阳钟》是一出为数不多的恪守昆曲传统表演方式的优秀新编剧目。从这点说，我只需运用昆净“白面”家门的表演手段便能不费心思地完成自己的工作，但在排练场上表演情绪的断点却会让人如坐针毡。作为一名传统戏曲的演员，我不会鼓励用“体验派”去创新传统戏曲，也不会认同我们的程式化表演是不讲情绪与思想的。必须给“周奎”寻找一个理由把他的愚蠢、贪婪顺理成章地体现于舞台，让我在台上有事可做。入团工作二十年，我从不向剧本之外寻求人物，“周奎”是让我开例了。
一番史料的搜集查考后，周奎在我面前清晰起来。周奎，南直隶苏州府人。家境贫寒，以算命为生。明思宗皇后周氏非他亲生。其性甚吝啬。原来，这是一个由社会最底层而一步登天的市井小民，周皇后也不是他的亲生女儿，是他娶妻时妻子带来的。贫穷时他以算命糊口，这决定了我不会用“杨国忠”、“严嵩”等“大白面”的手段去演，“周奎”的言行举止既不能失去身份又不能抛去掩盖不掉的江湖气与市井性。而长期的贫穷使得钱早已成为他的另一种血液，无论境遇如何改变他决不会认可自己钱多，即便大富大贵了，因势敛财他晓得，而问他借钱无异于要命。《殉难实录》写“周奎被擒去，送刑官三夹，不死坐赃七十万”。所以第二场《夜批》中，面对皇后亲自向他求助筹款，他咬牙跺脚割肉般地剜出一千两银子。在旁人看来是抠门，而“周奎”则真是彻痛啊。我曾考虑过放大表现“周奎”对一千两的心痛感，终究未用而取油滑反差此前咬牙跺脚的白口，原因有二：一则我的表演功效是讽刺批判，要让观众们在简明的表演中感受到这点；二则如果我放大台词的念法，势必给“皇后”的表演带来不必要的麻烦。让主角舒服是配演的原则之一。此外钱也是他唯一的安全感。在查阅资料之前，我最不能理解的就是国破家亡在即他还能安安稳稳地假借寿诞以敛财？他难道连逃命等后路都不想吗？他是真的没想过。《明季北略》载：“贼信急，各府俱迁其赀，惟奎晏然不动。”为何不动？我想他可能认为只要有钱便能保全自家吧。《明季北略》又语：“城既破，有兵数人到府，奎厚犒之即去。”从中应可读出其人心思之端倪。让我没想到的是他南直隶苏州府的籍贯，这真是一份意外的收获，解决难题了。在第六场他乔装出逃遇大顺义军盘问时，我原就打算要换种地方语系去念的，却也担心如此转化会太跳出。这倒正好，“周奎”用苏白应对有据可查、有理可说。何况，苏白本就是昆曲中常见的念白方式啊。
新编历史昆剧《景阳钟》，是建国后以“昆三班”为主干的第三代上海昆曲人独立制作完成的第一部精品力作。初演至今，先后获得“2011-2012年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目”；在2012年第五届中国昆剧艺术节上一举囊获剧目奖榜首、演员奖榜首等十五个奖项，同年又获得上海文艺创作优品、上海新剧目展演榜首；2013年在第十届中国艺术节上又获得“文华优秀剧目奖”、“文化优秀表演奖”。主演黎安也因此剧荣获“梅花奖”。
最近又听说此剧获得了“中国戏曲学会奖”。纷至沓来的荣誉与肯定，让第三代上海昆曲人感到骄傲与自傲。
原文标题《不仅坏，更是蠢》，文章写于十年前。

演出信息：
春满兰庭——上海昆剧团庆祝518非遗日25周年
新编昆剧《景阳钟》

丨演出时间丨
2026年5月15日（周五）19:15

丨演出地点丨
上海天蟾逸夫舞台

昆剧《景阳钟》
根据清传奇《铁冠图》改编

丨主创名单丨
改编、编剧∶周长赋
导 演∶谢平安 沈矿
艺术指导∶蔡正仁 张静娴
历史顾问∶王家范
唱腔设计∶顾兆琳
配乐配器∶李樑
打击乐设计∶高均
舞美设计∶何礼培 刘福升
灯光设计∶周正平 李冰春
服装设计∶戴秀玲 徐洪青
技 导∶赵磊

丨演员名单丨
崇祯—黎安
周皇后—余彬
周奎—吴双
王承恩—张伟伟
袁国贞—张艺严
杜勋—孙敬华
太子—赵文英
公主—汤泼泼
黄德化—赵磊
王化淳—谭笑
王家彦—贾喆
马夫—陈凌峰

指挥：林峰
司鼓∶高均
司笛∶钱寅

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