来听戴锦华老师导赏的法国电影《晨光正好》。中间由于北影节活动和戴老师生病，导赏活动中断了几周。今天看到戴老师似乎还是骨折恢复中的状态，导赏时长也比之前短了一些……

之前看电影简介和海报，以为是个探讨婚外情之类的电影，但实际上是一位学术家庭出身的独立女性目睹同时作为亲人和学者的父亲老去的体验，是悲剧的加倍——作为父亲，遗忘亲人，成为「家庭累赘」；作为学者，失去阅读和思考机能，沦为「行尸走肉」。
电影中最让我动容的部分是，女主角把父亲的藏书分送给父亲的学生时说，这些书比父亲还让我感到亲切，因为现在的父亲只是一个躯壳，而这些父亲所选择和阅读的书，才是真正能代表父亲的东西。

电影唤起了我非常非常悲伤的体验。
今年开年参加了研究生导师的葬礼。
导师生前被脑瘤夺去了书写和阅读能力，简直与电影中的父亲如出一辙。
被剥夺的思想、未完成的研究，难道不是对一个学者最残酷的惩罚吗？不也是年轻学者最大的噩梦吗？
所以电影中的女主角在想到自己未来可能也会有这样一天时对着情人崩溃哭泣……

戴老师提到电影中的细节，女主角为父亲收拾搬进养老院的行李时，放了满满一箱睡衣，没有一件西服，暗示了父亲作为学者的社会身份被剥离。
戴老师还提到本片女导演米娅·汉森-洛夫是演员出身，其实本人比本片女主角更有「美艳」气质，但女演员转导演一般就不再出演自己的电影了。
又讲到电影中时常出现的「切黑」，乍一看是常见的电影语法，但实际上也可以表示没有光亮的黑暗空间，暗示了女主角陷入的痛苦和打击。
还提及了戴老师照顾自己九十多岁的老母亲至去世的经历。科学进步延长了个体的寿命，但不一定提高生命的质量。谈到照顾老人，社会需要付出的巨大成本。
戴老师说这部片子大概是最不需要导赏对一部了。这部电影是「不太法国」的法国电影，不那么具有先锋性，但其专注于捕捉日常生活的创作趣味，与好莱坞式的超日常大片形成对照，并呼吁这种创作趣味的继续延续。