川音，对我的耳朵最友好的一种方言。吴侬软语，也有些音乐性，但我最受用的还是川音的那点俏皮，那些明媚。人说成都话软，重庆话硬。我不太能听出来，最近几年以重庆为取景地的电影多起来，但主要看中的是它高低错落的雄奇地貌，好像那儿什么事情都能藏起来，又不知会从那个拐角冒出来。但关乎重庆本地的风土，说的并不多。也包括重庆籍的导演张一白拍的一系列重庆电影。但另一位重庆籍导演章明的《巫山之春》则别有洞天。说是纪录片，但看到一半，你会从这纪录里，看到生活中那些因不精心编织，反而更多出一些横生的妙趣来。甚至你都不在乎这是不是一个故事，人们在茶楼，在夜景里，尽情地胡说八道，比什么都有意思。
成都最近有《我的姐姐》、《但愿人长久》。都不好说这两片子有可堪回味的地方风味，当然人家也志不在此。

1963年的《抓壮丁》是一部风靡全国的方言电影，说的就是四川话。后来，还翻拍过电视剧，由李保田主演。而电影的主演陈戈，是经常演军首长的表演大家，他在这部电影里摇身一变，成为一个寡廉鲜耻的地方小污吏。同时，他也是本片的导演。他酝酿这片达二十余年，拍完不久，自己也是厄运连连，不再赘述。那是只有川音才能缭绕出的浓浓的川地风情。人们既能释怀又能忘怀，虽然那是一卷群丑图，但在机关无法算尽的借力打力中，人们总能非常愉快地将自己的那点智慧，交给天命去盘算。这是一部什么时候看，什么时候都能轻松起来，且不用太计较它的那点政治诉求的影片。它也和《大李老李和小李》、《七十二家房客》一道成为十七年中国电影里，三大杰出方言电影。

说到地方性，就不得不谈民族性。其实以往的少数民族电影，都是汉人在拍。第四代的谢飞，第五代的田壮壮都拍过不少民族题材电影，都成绩骄人。在这里，广布道尔基作为第一位蒙古族导演，就显得很特别。但他本人更执力于拍摄反映汉族人生活与战斗的电影。到了世纪之交，少数民族导演才多了起来，也好了起来。像蒙古族的宁才和哈斯朝鲁，都各有其深情所在。新疆的是西合扎提亚合甫，他拍的以主旋律为主，他的镜头感非常灵活，也不泛力度。

最突然的自然是以万马才旦、松太加为代表的一票藏族导演。他们比太多汉族导演，更热衷于描写环境，人与天空与大地，是永远在一起的。所以拍死亡，总有一种生命的回响，有着虽死犹生的意味。
我在一些短片电影展上，还看过一些维吾尔族青年导演拍的短片。好几个，都特别有意思，是那个民族所特有的生趣。有一部叫《手风琴》的，给我印象奇好。也不知这个叫艾麦提麦麦提的导演有没有拍长片的打算。