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Olivia Rodrigo最近因频繁穿Babydoll Dress引发争议，小编整理了一些资料想先带大家来回顾一下Babydoll Dress的起源与发展历史：

早在上世纪二战期间，内衣设计师Sylvia Pedlar因当时面料受限，设计出该款式，以节省面料，最初的定位是“睡袍”。

到了60年代，巴黎世家创始人Cristóbal Balenciaga采用此廓形进行改良，Babydoll Dress开始摆脱内衣的标签，正式进入“高级时装”的领域，成为一种时尚单品，又因与当时的“Youthquake”运动结合，成为了女性摆脱50年代那种束缚身体的紧身胸衣、追求行动自由的象征。

发展到上世纪90年代至本世纪初，Babydoll Dress被以Courtney Love和Kat Bjelland为首的摇滚女歌手赋予了新的含义，她们开始将这种甜美的服装与反叛的朋克精神相结合，通过“穿得像个乖孩子”却“唱着愤怒、痛苦、充满力量的歌”，来解构社会对女性“温顺少女”的期待。

再到今天，Babydoll Dress作为一种再正常不过的女装成衣款式，近些年来不断出现在各大品牌春夏秀场（例如MiuMiu、蔻依、罗意威等品牌），重回大众的视线，重新流行了起来。

其实从SOUR、GUTS的Y2K复古再到新era的Babydoll这种视觉符号，不难看出这些都是Olivia Rodrigo怀旧美学的一块拼图，一起拼成了作为Z世代对于90年代以及千禧年初的集体怀旧，而这些都恰好连接了她音乐中两个最重要的维度：少女的心碎与朋克的愤怒。在Olivia Rodrigo的巡演和新单曲视觉中，她完美复刻了那种“破碎洋娃娃”的观感，即穿着精致的Babydoll裙子，却在舞台上疯狂甩头、撕吼，通过致敬过去，完成了她对于现在的表达。

所以，我们重回争议本身，当一个时尚款式单品被贴上“诱惑”的标签时，很大程度上是因为社会习惯于从男性的审美偏好去解读女性的穿着。在评价一个时尚争议之前，不妨多了解一下其背后的文化根源，我们不必非得喜欢这种风格，但我们应该尊重它作为一个表达出口的存在。

最后，Babydoll Dress到底是一个“陷阱”还是一个“宣言”？我想这并不取决于裙子的长度，而取决于我们是以什么样的眼光去看待那个穿着它的女性。