《给阿嬷的情书》是一部非常朴实的电影，无论是制作、演员，还是情感表达，都显得格外纯粹。我去看这部电影之前，连预告片都没看过，也尽量避开了各类影评帖子，完全抱着“开盲盒”的心态走进电影院。

观看过程中，我发现自己总会在谢南枝的一些镜头里想起小朱青，而南枝与淑柔的通信，又让我联想到音乐剧《粉丝来信》。影院里的观众似乎都有默契，到了后半段，大家都轻声啜泣，生怕自己的声音打扰了别人，好久没有如此好的观影体验了。

南枝、淑柔、木生，本质上都是情义中人。南枝虽然靠收租为生，但在小孩哥交不出房租时，她愿意宽限几天。淑柔在遇到盗贼时，即便盗贼离开后，自家已安全，她仍坚持敲锣让大家出来抓贼，保护大家的安全。木生更不必多说，他教孩子认字，后面见义勇为。书信和文字，串联起三人的一生。南枝一贯称淑柔为“淑柔姐”，而不是“木生嫂”或“铁脯嫂”，正如她自己不喜欢别人称她为“房东的女儿”，她深知女性个体性的重要。通过木生的眼睛，南枝看到了淑柔独自抚养三个孩子的辛苦，也爱上了那个远在潮汕的“淑柔姐”。

在尚未完全弄清事实之前，淑柔得知木生早已去世时的第一反应，并非纠结南枝是否是木生的泰国妻子，而是对南枝的艰辛感同身受，一个人养大几个孩子的辛劳，甚至还要承担两家人的责任。女性间的共情能力，往往就在于这种对不易的敏锐感知与理解，而这份理解之美，在电影里得到了最动人的诠释。

《粉丝来信》里有一句歌词：“一行诗能够拯救灵魂，就像浪花翻涌卷起波涛，一只蝴蝶也会带来春天的芬芳。”对南枝而言，淑柔就是纸上跃过文字飞来的那只来自潮汕的蝴蝶🦋，尽管暹罗没有春天，但透过淑柔的信件，南枝看见了唐山不同的春天，那是一种温暖、希望与爱的呈现。

最终，我们都沉溺于爱的各种形态中，品尝着爱带来的喜悦。

吾妻淑柔，展信佳，见春天。