本届#戛纳电影节#选择《#末路狂花#》的剧照作为官方海报，引发了著名女权主义团体 50/50 的批评，该团体指出，官方评选单元中女性导演的数量一直偏低。

这张照片令人印象深刻。苏珊·萨兰登身穿白色背心，坐在福特雷鸟敞篷车顶上，目光坚定地直视镜头。在她身旁，吉娜·戴维斯则摆出一副漫不经心的姿态，戴着墨镜，牛仔裤后口袋里别着一把左轮手枪。这张照片由摄影记者罗兰·内维拍摄于电影《末路狂花》（Thelma et Louise）的拍摄期间，并被选为第79届戛纳电影节的海报。

这部首部以女性为主导的女权主义公路电影讲述了两个亡命鸳鸯在枪杀了一名试图强奸塞尔玛的男子后，亡命天涯的故事。该片由雷德利·斯科特于1991年执导，展现了父权制暴力和社会中的性别歧视刻板印象。电影节选择黑人女演员艾·海达拉担任主持人，意在发出一个强烈的信号。

这幅画面确实很美，或许美得有些过头了。4月23日，自2018年以来一直致力于推动电影和视听媒体领域平等与包容的女权主义团体50/50在Instagram上发帖，批评该电影节每年只选择和表彰少数女性导演，称之为“女权主义洗白”。本届电影节官方竞赛单元入围的22部影片中，只有5部出自女性导演之手；而去年，22部影片中有7部是女性导演执导的。

在所有入选影片中，女性导演的比例约为30%，低于2023年创下的33%的纪录。“对于官方评选来说，今年是黯淡的一年。这张海报只是第一步，但它也利用女权主义来维护声誉。它将在戛纳电影节的各个角落和媒体上出现，尽管统计数据与事实相反，但戛纳电影节仍会被贴上女权主义的标签，”该组织理事会成员埃莉诺·马松说道。

3月27日，戛纳电影节官网刊登了一篇采访，戛纳电影节总监蒂埃里·福茂在采访中承诺，本届电影节将反映女性在电影界日益增长的地位。他补充道：“评判电影节不应仅以竞赛单元为准，而应综合考虑所有官方入围单元和平行单元的影片。”此番言论似乎意在预先回应外界对角逐金棕榈奖的女性导演人数下降的批评。然而，对于“50/50”（Collectif 50/50）组织而言，这一享有盛誉的评选环节缺乏性别平等，恰恰是问题的核心所在。

该团体认为，这种不平等部分源于官方评选委员会缺乏透明度。然而，电影节已承诺公开评选委员会，并在2019年签署了性别平等和多元化章程。今年，评委周（La Semaine de la Critique）的评选委员会公开透明，是性别最平衡的电影节，其中女性导演占比高达55%。

“很明显，当委员会公开透明且性别平衡时，当选的女性董事人数自然会更多，”马松说道。因此，对于女权主义活动家来说，这张海报就像“一扇漂亮的窗帘，遮蔽了女性工作持续被边缘化的现实”。

这两个逃亡者的形象也反映了当时电影行业女性从业者为打破男性主导的行业规范、拍摄《末路狂花》而进行的斗争。该片编剧卡莉·库里（Callie Khouri）于1992年荣获奥斯卡奖，但据“50/50”（Collectif 50/50）组织称，她的作品至今仍鲜为人知，甚至“被广泛抹去”。

在被多家男性主导的制片公司拒绝后，最终是米米·波尔克·吉特林冒险制作了这部电影。库里讲述了一个父权社会的故事，女主人公们试图通过拿起武器来挣脱束缚，而男性角色则被边缘化——布拉德·皮特饰演的角色坐在雷鸟车的后座上，塞尔玛的丈夫被留在家里，一名警察被锁在汽车后备箱里。

对于“50/50女性导演联盟”的女性导演们来说，电影节借用《末路狂花》的画面，试图让人们暂时忘却电影行业中女性仍然处于边缘地位的现实。但她们仍然抱有希望。“2026年电影节可能已经落空，但这个信息必须在未来的几年里继续传递下去。我们看到了这种可能性——今年的凯撒奖（法国电影奖）就证明了这一点，这是该奖项历史上性别最平衡的一届，”马松说道。