#读书，我们是认真的[超话]##读书感悟# 最近，明显感觉到自己的记忆力大不如前，所以读完手边的《日本推理文学史》后，就迫不及待地想要写下这篇读后感，生怕时间一长，一些感悟和思考会慢慢悄无声息地“溜走”。

整本书读罢，我尤为欣赏作者对日本众多推理作家及评论家关于本格与变格之说的细致梳理。这一梳理，让我豁然开朗，也终于明白了自己为何对变格小说始终提不起兴趣的原因了。

书中清晰地界定，以犯罪与侦破过程为核心，凭借缜密的逻辑推理构建情节的小说，被归类为本格小说；而那些以病态、超常等心理因素为基石，衍生出猎奇、恐怖等创作内容的作品，则被冠以变格之名。如此看来，我无疑更钟情于本格风格。其实，在我心中，社会派推理小说也可归入本格的范畴。它们之间主要的区别在于，社会派推理以写实主义为笔触，更多地聚焦于揭露贪污受贿、政界内幕等社会现实问题。

值得一提的是，以岛田庄司等人为代表推动的新本格（复兴本格推理），虽以传统本格的设谜手法为根基，但在叙事上却展现出多元化、异地化、前卫化的特点。它融入了虚构、架空、非现实、猎奇，甚至荒诞的叙事手法。从今天的视角审视，我觉得新本格更像是本格与变格的融合体，既保留了本格的逻辑魅力，又汲取了变格的奇幻色彩。

有趣的是，书中还有提及，松本清张也曾提出过新本格这一概念。他认为，新本格并非要回归战前的古典本格创作模式，而是在其框架基础上融入现实性与社会性要素。这一理念在60至70年代，或许堪称较为理想的推理小说结构框架。然而，遗憾的是，由松本清张担任监修的《新本格推理小说全集》出版后，并未激起太大的波澜。

PS：就很有意思的是，我能够欣然接受基于变革小说、恐怖小说创作的诸多影视剧，比如《脑髓地狱》《魍魉之匣》《姑获鸟之夏》等等。在电视机里看见女鬼飘来飘去，我也竟不觉得突兀，反而还能沉浸其中。但换成了小说，我却实在难以读下去，也真是让人哭笑不得[允悲][允悲] 。