观影札记：《面对面》（1976）英格玛•伯格曼 导演 /
《我们都是马戏团：伯格曼文集》
现在我们要来拍一部电影，在某种意义上是一部关于一次自杀未遂的电影，但事实上，它又是关于生命、爱情和死亡的，因为没有什么比这更重要、更需要去完成，更激发我们的思考，更让我们感到忧虑和快乐的。

《魔灯：英格玛•伯格曼自传》
《面对面》这部影片本来想表现梦境与现实。梦境要变成可见的现实，现实则溶解为梦境。在影片《假面》《小丑之夜》和《呼喊与细语》中，我偶尔能够打破梦幻和现实的界限。这次更为困难。我试图寻找一种灵感来刺激自己，但失败了。梦幻段落变得矫揉造作，现实又显得模糊不清。有几个连续场景显得零零落落，丽芙•乌曼像一头狮子在那里挣扎，即便是她也难以挽救这几个重要的场面。影片中粗野的呐喊，是我光凭热情却没有真正理解贾诺夫理论的结果。浅薄的艺术自由的幌子掩饰不了一切。

《伯格曼论电影》
两段梦境戏达到我的要求，其中之一是独眼妇人走向珍妮，抚摸后者的头发；另一段是珍妮遇见在车祸中身亡的父母，这一段至少很诚实，作为一个场面挺不错的。当珍妮开始殴打他们时，他们爬到火炉后面，哭了起来。不过这幕戏在另一个层面上导演手法失误：珍妮应该全然冷静，而不是和她父母同样激动。我当时不太了解，不过，在这一点上捕捉到确切的梦境气氛。

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
“面对面”一词来自圣•保罗的“给柯林斯人的第一封信”（第13章，第12卷）中那首著名的情诗的结束语。如果说《面对面》一片从这首诗中获得了灵感，这绝非偶然。在《犹在镜中》之后，伯格曼的很多电影都触及了跌入疯狂深渊的秘密的堕落，在其中折射出人性的疯狂，《沉默》《假面》《豺狼时刻》《羞耻》《祭典》《安娜的情欲》都展现了这种内心的撕裂，梦幻在其中变成扰乱现实的噩梦。

蓝光版，17.2G，SubHD中字。
注：如果要是没有时间看完全片的话，建议也看一下00:50—00:56分钟的那段丽芙•乌曼的震撼表演。