中国电影资料馆的情况

莲实重彦　说到这个，现在中国的情况怎么样？以前我挺有兴趣地跟一位会说法语的档案馆馆长来往，不过他已经辞职了吧。

冈田秀则　您说的是中国电影资料馆前馆长陈景亮先生吧。恕我冒昧，但他是个沉静寡言却见识极深的人。正因为有他在，电影中心才得以推进那类把战前上海电影名作纳入馆藏的事业。

莲实　而且最近韩国也在这方面下了很大功夫。

冈田　是的。从金大中总统时代起，他们不仅在新片制作和海外推广上投入，也大幅充实了档案馆。我2008年去过他们迁入的新址，电影博物馆的建设也很扎实。

莲实　我觉得韩国在把本国优秀作品推向海外这件事上，体制做得很到位。而且他们终于意识到，不仅是近作，旧作的展示也可以成为一种力量，所以连六十年代电影的DVD都在出。更可喜的是，我们也因此发现了许多过去并不为我们所知、却非常重要的人物。

冈田　过去的韩国电影，除了极少数专家之外，在日本几乎无人知晓。所以电影中心才有意义去办“韩国电影——光荣的1960年代”（2002年）以及“韩国现实主义电影的开拓者 俞贤穆导演特集”（2005年）这样的企划。也正因如此，他们如今制作旧作DVD这件事，对他们而言一定比我们想象的更具自豪感。固然也有“需要守护的胶片总体规模不像日本那么庞大”这一现实因素，但更重要的是，他们在这类事业上的投入，反倒与日本形成鲜明对照。“Production（制作/生产）”是近年电影档案领域的关键词之一——从这个意义上说，这就是“会生产的电影档案馆”的一个很好的例子。

莲实　韩国的电影节体系也很充实啊——即便多少出过一些问题。就电影行政而言，日本和韩国根本没法比。

出自岡田秀則著「映画という《物体Ｘ》　フィルム･アーカイヴの眼で見た映画」
注：陈景亮先生于2022年逝世。