观影札记：《魔笛》（1975）英格玛•伯格曼 导演 /
《伯格曼论电影》
由于我们演出《魔笛》时并不是在剧院中的舞台上，而是要面对麦克风与摄影机，因此，并不需要大声说唱，我们需要的是温暖、感性、自然的人声。此外，我觉得重要的另一个条件是：演员都必须是欢喜、忧伤情绪转换自然的年轻人。

《伯格曼工作笔记1955-1974》
《魔笛》的前期拍摄现在已经完成，这是我生命中一段不同寻常的日子。想想所有的喜悦。每天都有音乐相伴。以及我从方方面面感受到的一些热情与温柔。我几乎没感觉到拍摄的过程变得那么沉重和复杂。除了感冒这件事——见鬼！这已经变成了一种神经症。我必须得解决这个问题。它使我的生活变得暗淡，有时候我以为是我疯了。但是除此以外！多么美好的时光啊。我不得不说，《通往大马士革之路》和《魔笛》结合在一起的这段时间是我职业生涯中最美好的时光之一。

《正片》杂志（1976年1月第177期）
伯格曼在电影放映之前，提前回应了那些可能会对电影的音乐表现感到惋惜的观众说：“我已经对媒体完美的神圣感到厌倦了！有时我甚至对它们感到绝望。与美相连的不是完美，而是生活。《魔笛》体现了我喜欢的一种观念，那就是，爱是这个世界上最重要的东西。”

《在黑暗中醒来：罗杰•伊伯特四十年精选》
1975年1月1日，伯格曼翻拍的莫扎特歌剧《魔笛》在瑞典电视台播出，每三个瑞典人里就有一个收看了这台节目。
《婚姻生活》是用十六毫米胶片拍摄的，而非标准的三十五毫米，对电视屏幕来说这不是问题，但尼基斯特这时却告诉他，柯达新出的十六毫米彩色胶片效果很好，即使拿来拍电影也没问题。画质稍有些区别，但拍摄时灵活性提高很多，而且成本大大降低。伯格曼有点怀疑，但还是答应就用这个来拍摄莫扎特的《魔笛》。
《魔笛》在瑞典电视台完成首播后，尼基斯特和伯格曼又从十六毫米胶片放大出一个三十五毫米的拷贝，在电影院做了放映。画质令人满意，伯格曼同意了尼基斯特的说法，即便以他们的要求来说，这画质都足够清晰、细腻。

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
电影把生活和戏剧搬上荧幕，“玩着”尝试的游戏，水与火的考验也是对梦境的穿越。枯死的树木组成的森林和《监狱》中的梦境如出一辙，在认识爱的道路上，遭遇死亡、沉默、恐惧和夜晚。

CC蓝光版，14.2G，SubHD中字。