中国电影表演的两大高峰石挥和谢添都演过流氓，都极其精彩。石挥在《姐姐妹妹站起来》里，是依赖嗅觉，来决定女人的价码。谢添在《六号门》里腿一晃，眉一抬，就知道他要使坏水。他演的最后一个流氓，是在《风月》里，演张国荣的干爹。那部戏太空洞了，也连累了谢添那么优质的表演，也是在无的放矢。但那副身架，还是极有气魄。一个淡淡的眼神，就压得张国荣要喘不过气来。

程之、夏天、李纬都是演流氓的好手。台湾的李立群也是很适合演流氓的，但我一直来不动李先生的演法，他基本上演的很慢。演的轻一点，人物也跟着轻轻地滑了过去。戴立忍、高捷、以及《风月》里戏份不多的张世，只要戏合适，他们也就能顺风顺水，戏不合适，他们自由发挥的空间都不大。这话也适用于金士杰和已故的顾宝明。顾宝明胜在形象，往那一杵，就让人信任不起来，就会相信他干不出什么好事来。

韩国电影中的流氓，崔岷植、宋康昊、黄政民、金允石、郭道元都有些饿极了动物，既要围猎，又得时刻警惕自己也成了猎物。这方面，曹在显也很出色。我更想说，洪常秀的电影里，那些斯文败类，有着更润物无声的流氓气。这方面，权海骁是最好的，有同好甚至认为，他才是韩国最好的演员。他心无挂碍的四处撒网，网不住，他也不着急。他是胜不娇败不馁地在渔色。凡事从好处起端，但又能及时调整战略，作出最坏的准备。

我喜欢的日本演员，全演过流氓，还都演地极好。像三船敏郎、仲代达矢、绪形拳、三国连太郎、胜新太郎、高仓健、北野武。都是有今天没明天，都能豁将出去，都先认识到自己不会有什么好下场，所以对其他人的下场，更有了充足的把握。真见了棺材也不会落泪，一个彻头彻尾的悲剧制造者，泪腺都不会发达。他们有可能老早就有过悔意，不忍一多，反而是对无情的考验，也就更能锻造出无坚不催的残忍来。

亚洲其它地域的电影，都不及东亚。那样热衷于展现人性最普遍的欺弱怕硬，得势便倡狂。应该说，东亚电影在整体上，要远超其它的国度。印度、伊朗、泰国、都有极好的导演，但是不均衡。差的电影让你看一眼，就不想再看第二眼。而东亚的电影，还是丰富的，也可说是多彩的。更有着怎么也教化不好的生命力，在沸腾、在燃烧。它们所爆发出的光度是耀眼的，所散发的热度，却透出更入骨的寒意。好像是让人逢上了另一个奇特的冬天。