#我在微博聊电影#
从主题上说，五一档这几部电影各有表达。

《寒战 1994》
前面是初出茅庐的年少轻狂，热血只为同事兄弟出口气；
后面是真正意识到个体力量的微薄，想要留在牌桌上、想要在档案里留下自己的那行字，只能成为规则的书写者。

《消失的人》
全是心理、生理上的变态刻画。
最开始我以为导演是把人性的恶归结于城市化进程，电影里大量仰拍、俯视密集的大楼，人在高楼里像被囚禁的牲口。
楼越多越高越大，人性就越藏在幽暗的格子间里。
但我依然不认同：一个台湾导演，把内地人全都拍成变态、赌徒。
人性之恶可以拍，医生、瓦匠、三无青年的挣扎都可以拍，但不该这样标签化。

《10间敢死队》
是主题上最好的一部。
病患题材不能拍得太露骨，也不能像韩延那样渲染生理疼痛、刻意卖惨。
只有用轻松戏谑的方式去表达，既能过审，又能让观众笑着直面生死。

《给阿嬷的情书》
当之无愧的最好剧情片，所有表达都纯粹服务于剧情。
这部电影更像是拍给海外华人华侨看的。
越是离家多年、漂泊异乡，越能读懂这种思乡与寻根；
常年在本土生活的人，被快节奏生活裹挟，在无休止的轮转里奔波，反而少了这份念想。
距离才会产生思念，拉开空间，才有想念与想象的余地。
内地效率太高、节奏太快，人来不及停下来思考和回味。

《穿普拉达的女王2》
国外也面临下岗、行业冲击，全球职场困境是相通的，精英叙事早已失灵。

《迈克尔·杰克逊：巨星之路》
粉丝向作品，不多赘述。

所以我说《寒战1994》，
当我说到这一点的时候，其实也就勾勒出了香港回归之前，
1997年前的整个处境、环境与土壤。

拍到个体，拍到这个年轻的行动处处长，
他的选择、他的行事逻辑，在那个时代背景下就只能这么干。
影片是以个人命运去带出整个时代环境，这一点就做得很到位。
而且它根本不是单纯的类型片、动作片，本质上是一部厚重的剧情片。

《消失的人》，
真的是看到一小时的时候我就想走了，实在太磨叽了。

《时间敢死队》，
我觉得是导演手法最好的一部。

《给阿嬷的情书》，
从创作立项开始就立得住，
最后呈现出来的情感也足够真诚。

《寒战1994》这种大制作，调动了这么多资源，
明星阵容、扎实剧情、真实时代背景，方方面面都在线。
这种片子现在是看一部少一部，
你现在不珍惜，以后大概率再也看不到这种水准的作品了，
剩下的只会是《消失的人》这种烂俗套路片。

冯小刚那句话说得其实挺实在：
中国为什么会有那么多烂片，就是因为有那么多愿意买单的观众。

《时间敢死队》本质上就是一部类型片，
准确来说是喜剧类型片。
别把它当成纯粹的剧情片、煽情片去看，
在笑料和桥段之外，藏着对当下社会、普通人生活的观察与思考，这就够了。

《给阿嬷的情书》更是难得，
如果每部国产片都能拍出这种质感和真诚，那国产电影就真的有希望了。
但现实是，这种纯粹走心的创作，实在太难得了。