一直觉得黑田硫磺的漫画有一种很好的连续感，最近放假正好给了我整理思绪的时间，特意找了几张来研究一下。第一个很好的例子就是图1到图4的几张，分别对应了从漫画里的17页到34页，这期间小猫在分镜的角落里出现了7次，但却完全没有参与进叙事当中，小猫就这样在完全没有占用分镜资源的情况下每一次出现都很好得表现出了其当下的状态，并且这个过程是分散且又连续的。从偶然溜达过来到撒娇到目送主角离开，这与传统的契科夫之枪完全不同，是一种理所当然而又毫无意义的存在。其既不刻意突出而又能精准对应时空的存在状态虽然没有任何叙事意义，却毫无疑问的加强了这个世界的真实感，黑田硫黄正是通过这种手法将分镜从故事的创作者变为了真实世界的捕捉者。
再看图5，图5通过几个分镜描述了图中女性向男主索要手枪的过程，可以看到黑田硫黄用了五个分镜来表现索要的过程，但是从索要到女性把手枪放在手里把玩的过程却没有描写。这种跳跃式分镜是黑田硫黄式叙事不那么容易看懂的原因之一，在这两个分镜之间，构图重心从女性转向了男主，同时两个人的状态都发生了改变，读者为了搞清楚这之间发生了什么，自然要去脑补期间发生的动作，而二者符合逻辑的动作变化让读者能够自然的接受这一切，同时在脑中产生非常形象的一连串动作。可以说真实性与连续性是这两个分镜能够成立的前提，同时又是二者产生的结果。
最后是图6的下面两格，图中角色在空白背景前的两段台词，通过其表情与朝向的变化，塑造出了很好的镜头感，黑田硫黄对人物面部表情的捕捉，也是其叙事技巧极为重要的一环。
由于这些东西是看完之后才想起来的所以回头去找的时候暂时只能想起这些了。黑田硫黄的分镜技巧肯定不止这些，但是在我看来这些看上去不那么重要的技巧正是其漫画的独特之处，这种利用漫画分镜的特性创造的多余叙事，正是漫画有别于其他媒介的魅力之一，同时也是黑田硫黄最大的魅力之一。