《燃比娃》是一部很风格化的动画长片，在当今动画领域可谓独树一帜。首先，是它的画风极好，手绘在宣纸上的水墨动画充分呈现出东方的审美境界。其次，“野孩子”的配乐也是一大亮点，时常有悠扬的笛声和紧迫的打击乐器的交织与穿插，将燃比娃征程的诱人和凶险衬托得异常贴切，声音和视觉互为抵达，唤醒了古老的肉身与精神并存的世界。
这是一部关于成长的动画片，也是远古人类进化史，从猴子进化而来的人类，和从狼驯化而来的狗狗，他们彼此的依靠和救助又是对当今世界的一种对照。当成长的主题，在站立和获得火种的演化过程中，逐渐揭开了创世的神秘力量，你会觉得如梦如幻的景象背后，是一层层复杂的叙事，炙热而飘渺。
《燃比娃》是关于不可知的电影，出发，意味着不断卷入混沌。它是关于家园的寻找，也是关于文明的重构。影片中壮美的草原花海，采用了羌绣，瞬间打开我们已经关闭的知觉敏感。同时，还有拉毛剪纸、玻璃板油画和沙画。最让我吃惊的是一段人类文明的剪辑，从古埃及壁画到奥古斯都浮雕，还有从达·芬奇到康定斯基的世界绘画史，一瞬间，打通人类征程的极限想象。
尼罗甲格山，是羌族口头非遗神话里的。当燃比娃和狗狗逼近它的时候，导演李文愉采用了野性的召唤，人声绽放出野性的力量。这是一部需要一定门槛的电影，叙事有点隐晦，节奏也难以捕捉。燃比娃的视角，夹杂着回忆、遐想和恶梦，尽管导演在用动画叙述人类成长和进化史，但它富有流水般的美，有时候是人和动物飞驰的轮廓线，有时候就是感性的温度，每一次燃比娃拥在狗狗的怀里的时候，可以理解为，是一次次解开生死之谜。
这是音画绝对统一的美轮美奂的视觉体验，难得的个性化，它是当下中国动画在艺术探索上的火种。火种，也是一种照亮，所以，《燃比娃》也关乎人类的未来。