在法兰克福歌德故居博物馆里遇见菲斯利（Johann Heinrich Füssli （1741 — 1825）的两幅画，惊恐失措。

那不只是意外的惊吓，而是一种更深层的侵入。
他几乎在提前做一场尚未被命名的精神分析。从描绘外部世界，转向人的内心：潜意识、欲望、恐惧、幻象……难以言说，却真实存在。在18世纪，这样的眼光，是超前的。

《梦魇》（Der Nachtmahr）
1790/91年，布面油画

这是《梦魇》的第二版，纵向构图与苍白冷感的色调，使整幅画显得更为窒息、压迫、悬置，不可捉摸。

年轻女子横陈于床，身体后仰，失去支撑，像被某种不可见之力牵引。她的胸口，一只小恶魔蹲伏其上，无法摆脱。帘幕后，一匹幽灵般的马突然探出头来，双眼圆睁，直视观者，既荒诞，又令人不安。

尽管作品包含大量暗示与象征，却没有明确的文学来源，是其将“梦”的迷恋转化为一种表达方式。

在欧洲传说中，“incubus”是夜间压在人身上、令人窒息与惊恐的恶魔。“nightmare”一词本身，便与这种压迫性的梦魇经验相关。某种意义上，它与我们所说的“鬼压床”极为近似。

《疯狂的凯特》（Die wahnsinnige Kate）
1806/07年，布面油画

题材源自菲斯利同时代诗人威廉·考珀（William Cowper）的诗《任务》。一位年轻女子，因爱人溺亡而精神崩溃中。

她在海滩上徘徊，暴露在风与海之间，既被自然吞没，也被自身情绪撕裂。
菲斯利关心的，不是事件本身，而是心理的临界点，人在崩溃边缘的状态。

凯特的腿几乎与岩石融为一体，石化凝固，失去知觉。双目狰狞，空洞而凝滞。然而，与之形成对照的是：她的头发与衣衫被狂风席卷，翻涌、撕扯、失控。

一种分裂的状态在画面中展开，身体在冻结，内心却在风暴中。

菲斯利所做的，是把“看不见的东西”变成图像。在弗洛伊德之前，在精神分析出现之前，他已经隐约触碰到人心深处最不安的区域。

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