#整了个字幕# 【猫咪跟踪狂 \ 私は猫ストーカー \ I'm a Cat Stalker】http://t.cn/Rq0QP60

【导言】
导演铃木卓尔的“卓尔”，恐怕正是“卓尔不群”的那个“卓尔”。他的《猫咪跟踪狂》，是一部鲜为人知的罕见佳作，在有些时刻，它甚至踏入了奇迹的领域。摄影田村正毅给予这部电影的，是一种惊人的分辨率：当摄像机被架到高处俯瞰，那促狭的街巷忽然变成一个活生生的、呼吸不止的世界；而当镜头又从高处直降到最低的地面——比猫的视线还要低——另一个同样毫不逊色、生机勃勃却极小的世界，便在我们眼前生成出来。也就是说，细部之中还有细部，随着猫的行动路线，原本笔直纵横的街道被描画成更蜿蜒曲折、甚至垂直拓展的迷宫。与此同时，音响设计菊池信之所织就的声场——譬如远处列车驶过的轰鸣——又把这些层层分岔的空间贯通起来，使之融汇成名为电影的物质宇宙。

说是“猫咪跟踪狂”，其实是郑重其事地与每一只猫相遇，在此之前必须遵守谨慎的礼仪，放低身体，贴近地面，甚至匍匐前进。在此基础上，猫咪才会给予适当的回应，把你视作自己领地上的一根电线杆。窄胡同里，女孩与那只盘踞在青苔上的肥橘猫之间的相遇便是如此。看完这个美妙的段落后才会意识到，这里根本没有一个把女孩与猫同时纳入画面的镜头，也就是说，完全依靠猫的反应——投以视线、喵喵叫、一步一回头——让我们相信她们在同一时空中融通无碍地交流。想必摄影师也是以和女孩相同的礼仪，谦逊地一步一步、甚至匍匐在地，去接近这些姿态各异、自由自在的野猫，也正因为如此，电影才得以贴近它们的世界，并由此获得了一种非同寻常的纪录视角与纪录性的力量。

而在寻找猫的途中，三种物件——红苹果、红封皮的诗集、猫的红坐垫——把这部电影变成关于人与人相遇与告别、分离与重逢的作品。女孩在自己房间里打电话的那一段天才手笔，我就不在此详述了。莲实重彦对这一场面如是写道，“那个理应为这一切画上句号的镜头，竟一时间根本无从想象；我们只能屏住呼吸，忍受这令人窒息的悬念，死死盯住银幕。自从电影失去了这样一种高纯度的悬念——明明正面对着一个画面，却完全无法预料那个将要把它收束起来的镜头会是什么——究竟已经过去多久了呢？是自八十年代后半的侯孝贤以来吗？抑或是自九十年代初的基亚罗斯塔米以来？”总之，这通电话意味着告别。第二天，去旧书店上班的她，看到店老板与老板娘相亲相爱的样子，便独自面无表情地坐到一把椅子上，而店里养的猫小汤姆则坐在它专属的红坐垫上。她们看起来都在发呆。沉默着的人与猫，仿佛在某个瞬间同时望向镜头，却又在下一瞬微妙地向两侧分离，猫看向左边，人看向右边。谁都无法不感到——这个奇迹般的镜头已经预示了某种即将到来的变化；我们只能惊叹。

薄暗的清晨，女孩把自己收到的红苹果分给庭院里的老婆婆。老婆婆用围裙兜着，一个接一个，这或许会让人想起约翰·福特的《青山翠谷》吧。随后，女孩出发去找猫，却偶然遇见了男孩。阳光尚未明丽，夜雾仍未散尽，与男孩相对的女孩孤零零地立在马路中央，晦暗不明的脸颊微微为路灯打亮，那风景实在令人屏息。然后，两人一起找街上的猫咪玩耍，然后相互分别。他们先郑重又笨拙地相互鞠了一躬，朝两个方向走远了，又不约而同地回过头来，隔着一段距离再侧身鞠躬一次。这郑重劲儿，这笨拙劲儿，这就是这部电影的气质，也恰恰是他们对待猫的方式。

男孩说，“今天天气真好啊。”真的，这是一部没有雨天也没有阴天的电影。明明是深秋，或是晚冬，在田村正毅的镜头中却总是一派明媚的光景。也愿你能以同样郑重的心情，与这部电影的暖阳相遇。

导语：无责任的KinoMachine
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翻译：野菜一日分
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