4 月米兰设计周，Gucci 展出了 12 幅巨型挂毯，这些挂毯构成了一部视觉编年史，记录了创始人 Guccio Gucci 在伦敦萨沃伊酒店创业初期，到 Jackie 1961 和 Bamboo 1947 等标志性手袋崛起，贯穿Tom Ford、Frida Giannini、Alessandro Michele 和 Sabato De Sarno等设计师掌权时期，最后以 Demna 收尾。

一位有着波提切利式波浪卷发、身披斗篷的女子，递给一位身着门童制服的男子一颗石榴，致敬 Guccio 曾在伦敦萨沃伊酒店工作的经历。另一幅中有一群皮革工匠在能俯瞰佛罗伦萨大教堂的工作室里裁剪缝制兽皮，显然是致敬手工传统。

一些挂毯致敬了 Gucci 上世纪八九十年代的家族纷争，其中一幅中有三兄弟摆出类似美惠三女神的姿势，一位身着婚纱的女子从右侧飘然而至。另一幅中三兄弟在文艺复兴时期的别墅里争夺一块布料，别墅构图很像是佩鲁吉诺为西斯廷教堂打造的壁画。

一幅以哥特风格重新诠释了《维纳斯的诞生》，画面中央的人物身穿来一件神似 Tom Ford 设计的 1995 秋冬系列蓝色丝绸衬衫，麦当娜曾在 1995 年 MTV 音乐录影带大奖颁奖典礼上穿过，最近发布的 Generation Gucci 系列有全新版本。

Demna 的好基友米开理也出现了，一幅挂毯中有一位风度翩翩、蓄着胡须的骑马男子像极了米开理，他引领着一群人前行，有人抱着一只迷你龙，有人捧着一颗被砍下的头颅，很明显致敬了米开理打造的 2018秋冬系列，另一对双生姐妹花手牵手，致敬米开理打造的最后一季 Gucci 作品——2023 春夏系列。

最后一幅挂毯出现了 Demna 本人，他身穿皮夹克，跪在椅子上为 La Famiglia 系列中的红色外套打磨细节。

挂毯的精细程度媲美梵蒂冈博物馆的藏品，由贝加莫郊外格拉西织造厂（Tessitura Grassi）打造，该厂自 1950 年代开始制作挂毯。

考虑到挂毯是 Demna 牵头做的，上面的超现实图案看起来像文艺复兴时期的画作，拿它们为品牌叙事背书，致敬品牌历史和传统之余，画中人物的个体冒险和自我经历，也被赋予了历史意义。

另一方面，这些挂毯出现在 Gucci 展厅，可以认为它们是媲美博物馆馆藏的当代奢侈品，而想到它们的同款出现在工艺品商店，就和无数常见商品没什么差别，这样一对比，好一出虚荣戏，Demna 解构当代消费文化的心思一目了然，还与他过去一直践行的反时尚路线呼应上了。