世界的主人真好啊！！其实故事没做什么复杂的创新，但文本太扎实优秀了，导演做出的种种细节铺垫非常细腻自然。前两天在和互关聊虽然小说的人物形象是由细节搭建起来的，但细节不能取代形象塑造，一定要经过排布和筛选这样的程序，减去无意义的堆叠，实现细节对总体叙述有效，这个道理放在电影上也一样。尹佳恩的构建方式看似松散，但其实是这些碎片的日常镜头并不是并列的，而是在有序前进和回扣，从主角珠茵这个人物中央扩散开来，构成一个多维集体，缓慢揭露她身上最大的和最后的谜底。观众能从此前捕捉到的与整体叙事氛围不契合的蛛丝马迹中拼凑出完整的信息，但这个过程其实也是颠覆和打破珠茵在影片最开始留给人们的印象的。这就是珠茵形象的核心要义，也是电影中最关键的那句台词有力的支撑，它在反复叩问影片中无知的老师和同学，以及电影之外的人，你所认为的受害者生活究竟是怎样，他们被毁掉的是什么？你看到的到底是快乐的珠茵还是不安的珠茵，什么样的珠茵是真实的？珠茵主体形象塑造的完成也恰好与叙事的深入发展搭建起了互文性的双向作用：她试图表现出截然相反性格以用来消解真实创伤的方式，与我们看到故事全部真相的途径，就像两条双向通行的道路，她从最晦暗之处向外部的出口走，而我们在亮处走向她身体中最暗的部分。以及很想说这个电影里运用的多媒介拼贴技术实在太合适了，它不是像杜拉裘德的《不要太期待世界末日》那样炫耀一种奇技淫巧，而是在不连续的观赏中，温柔轻巧地告诉人们，珠茵她被看到的、值得记录的明亮人格是怎样贴近我们心灵的真实，也是怎样抵抗着那些悬置之真实的侵蚀…