最近在看《八千里路云和月》，剧本演员导演都好，不同于其他抗战剧，没有一边倒没有脸谱化没有煽情。战争的镜头都很艺术化处理，越紧张的环节那首童声合唱越是唱得起劲。缓解了那份不适。某些段落没有主角或都是主角，于和伟很晚才空降，之前也没提及任何。但剧情很真实。过于真实。

我正看到玉娇一家搬入田家，第一次给明月讲《卖火柴的小女孩》，被田家泰听到；而另一边云魁和小月遇见了。我知道后面的一部分剧情，很接受玉娇和田家泰克制而惺惺相惜的情谊，不太能接受云魁和小月关系的发展。但是我大概可以理解。

一方面玉娇知道了云魁的死讯，但她的执拗在于她没有目睹就不会坚信。就和她第一次问万福的话一样：你看见你旅长的死了吗。她在那个乱世有一份独特的坚守和信念。在寻找云魁的过程里，她大多数的平静与坚韧，也与云魁在参军后她留守家里是一致的。分离本就是他们的常态。田家泰，才出现，我不好下定论，但是我想玉娇的智慧与力量是乱世里难得的稳定与温柔。这无法不让一个有洞察力但又困于被动境地的人动容。

另一边，云魁和小月据说之后成为了夫妻。在万念俱灰的时候，小月那份底层但原始的生命力，是云魁之前没有接触过的，在濒死的时候，这是可以深深地震动他的。那个时候他与小月之间不会有与玉娇在一起那样讨论文学艺术，那不是他们的语境，他们讨论的仅是生死。
战争给予人的改变之一，就是接受自己的处境，外部给予什么，他只能接受什么。

战争把人物关系全部打乱。如麻将在清洗的过程，毫无逻辑地搓和。若不是那个时空，小月无法遇到云魁，也不能进入张家，更是过不了张父这一关…

ps：现实里我把云魁与小月还原到我身边的人我相信这也是绝大多数人的选择，玉娇与田家泰独醒的品质与那份情谊无论何时都极其珍贵。