一直想写杨荔钠导演的新片《我，许可》，看了很长时间，还记得那天在影院被打动的地方，它没有女性主义的口号，有着从个体出发，直视社会议题的敏锐度。
和以往的杨导的女性视角相比，《春潮》里的母女关系的割裂，《妈妈！》中的知识分子的沉重的创伤，以及《春梦》里的女性身体的觉醒，都没有《我，许可》的叙事那么丝滑，甚至可以说，喜剧色彩和与之匹配的节奏都是新片的特色。杨荔钠早期女性题材的电影，是非常纪实的透析，而到了《我，许可》，容量更大了，母女关系是以自我认可为前提的，包容不是唯一，也不再是痛感的哭泣，尽管依然挣扎，但有非常准确的走出女性困境的细节把控，而且是女儿带着母亲。
一个拒绝月经羞耻，一个摆脱婚姻束缚，母亲成为“粗暴”的闯入者，而女儿正在为身体里的息肉手术发愁，医疗自主权和伦理与法律层面的冲突，是本片的一个出发点。如果说《匹兹堡医护前线》是从医疗看人生百态，那么《我，许可》是一层膜引发的对自己身体决定权的思考。两者之间，都有对医疗系统的很逻辑性的前期考察。无论是主创人员，编剧到导演，还有两位女主文淇和秦海璐在表演上的共识，都达成了身体到精神的独立的许可。
爱自己，是当今女性觉醒的先决条件。观察传统家庭结构中的弱势一方，也是因为自我的被丧失。《我，许可》的柔软处，在于母女角色塑造的复杂性，文淇倔强的张力，是她从吃错减肥药的女学生那里看到了自己的影子；而秦海璐从传统家庭关系里逃离，也不是一种服输，她身上有着一种中国传统女性对于依赖性上的自省。这是双向的奔赴，女性之间的支持和托举，有着本能的许可。
《我，许可》里有一段看摇滚乐的场景，也许，有人会不认同这样的处理，然而，表现女性对于身体的沸腾的张扬，这样的戏份都是一次华彩的篇章。陶醉与释放，摇滚真正抵达的是观者的密室。
《我，许可》，具有难度不小的多线叙事。当穿过《我，许可》类型片的框架，一定能感受其中真诚的温暖，感受荧幕上难得一见的隐秘的女性身体的表达，打破世俗约成，不仅是勇敢，还是自我接纳。