观影札记：《豺狼时刻》（1968）英格玛•伯格曼 导演 /
《魔灯：英格玛•伯格曼自传》
在《豺狼时刻》中，摄影机横摇过那群恶魔，透过音乐的神奇力量，我们感到镜头在他们身上停留了片刻，然后停留在丽芙•乌曼的脸上。这宣告了双重的爱意，充满了柔情和无望。

《伯格曼论电影》
有些人认为，我在《假面》之后拍《豺狼时刻》是退步了。事情没这么简单，《假面》成功地有了突破，令我有勇气继续探讨未知的事物。有几个原因使这部影片比其他的影片更为人接受，它具有实在事物：有个人沉默不语，另一个说话，从而制造出对立。然而《豺狼时刻》比较浮动不定，形式与主题上有自觉性的解体。……对我而言，《豺狼时刻》意义重大，因为它企图围堵一大堆难以定位的难题，而且深入其中。我大胆跨出几步，但未竟全程。如果《假面》失败，我会根本没胆量拍《豺狼时刻》。《豺狼时刻》不是倒退，而是朝着正确方向踏出蹒跚的一步。
我曾说过，《假面》拯救了我的生命，这话一点也不夸张。要不是它给我力量，我可能已经被击垮了。我破天荒头一遭真的不再在乎电影能否被大众接受。

《伯格曼工作笔记1955-1974》
我也不知道它会不会完成，因为我目前对工作或任何事有一种巨大的抵触情绪。我认为，《豺狼时刻》基本上算是一部“大叔电影公司”出品的电影。这种感觉越来越强烈。一无所有，我想从这疯狂呓语的冰冷光泽里走出来。我再也找不到那游戏里的红球了。

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
在马克斯•冯•叙多夫扮演的画家的焦虑中，伯格曼的人类学主题再一次出现。在《假面》及其之后的电影中，伯格曼镜头中的人物几乎就是他自己的化身。
电影中有大量的自传成分（受惩罚的孩子被关在衣柜里，总觉得有某个东西咬自己的脚趾，鞭打，对黑暗的恐惧）。

CC蓝光版，8.73G，中译：SubHD“杀手太凉”。