观影札记：《假面》（1966）英格玛•伯格曼 导演 /
《魔灯：英格玛•伯格曼自传》
我把拍影片的外景地定在法罗岛，选择法罗岛的理由很简单，多年来，法罗岛是我喜爱的地方。
情感上更深一层的原因：在这里拍摄《假面》期间，我和丽芙双双坠入情网。出于一时冲动，我想为她和自己在这里建一幢房子，互相厮守在岛上。我忘了问丽芙愿不愿意。后来从她的自传《变迁》中，我才了解她当时真正的想法。大体上，她的说法都很可爱，很正确。她和我在那里生活了几年。我们尽可能和心中的恶魔抗争。后来她去《移民》一片中扮演女主角克里斯蒂娜，再也没回来。她走的时候，我们彼此心照不宣，一切都结束了。

《伯格曼论电影》
读《假面》的剧本，可能会以为它是即兴之作，但其实是推敲许久，历经艰辛才写好的。尽管如此，我拍其他电影时，都没像这部电影这样一个镜头一拍再拍。我所谓的重拍，并不是指在同一天内重复拍某一段，而往往是在我阅读日志后，觉得不满意而决定重拍。

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
伯格曼本来想把影片取名为“电影艺术”。银幕和胶片都是镜子，就像所有的图像和艺术作品一样，它们是无声的，它们促使观看者说出自己的话语。伊丽莎白就像是一面无声的镜子，成为想要倾诉的阿尔玛的投射；而阿尔玛如同面对着一位沉默的精神分析师，在倾诉中对自己进行剖析。破碎的影像反照出说话人的孤独，于是展现阿尔玛脸庞的胶片被撕裂并燃烧起来。《假面》构建在复制和重复的基础之上，展现出内心的想象及其分裂。

《伟大的电影1》罗杰•伊伯特
伯格曼在一个惹人不快的镜头中把两人各自的半张脸拼接在一起。稍后他又把两张脸叠印在一块，像是某个变了形的人。安德松告诉我她和乌尔曼都不知道伯格曼会这么做。她第一次看这部影片时，觉得它既令人难受，又让人害怕。伯格曼告诉我说：“人类的面孔是电影的伟大主题，在那儿什么都有了。”……我们对“自己”的认识大多并不来自对世界的直接经验，而是心中浮现的各种观念、记忆、由外部输入的媒体信息、其他人、工作、角色、责任、欲望、希望和恐惧。伊丽莎白选择成为她自己，艾尔玛还不够坚强，她只能成为伊丽莎白。电影的标题是关键。“假面”，一个单数名词。

《在黑暗中醒来：罗杰•伊伯特四十年精选》
伯格曼第一次遇到丽芙•乌尔曼时，她正在某个街角与好友碧比•安德松说话，当时他正在为《假面》找演员。他喜欢这两个女孩在一起的样子，于是当场作出决定，把两人都招来了。之后，她便成了全世界最重要的女演员之一。

《法国人信札》乔治•萨杜尔
这部电影几乎和马拉美的最后一首诗一样深奥难懂。

《世界电影史》大卫•波德维尔 & 克里斯汀•汤普森
《假面》的暧昧性与自反性，使得它成为现代主义电影最为重要的作品之一。

CC蓝光版，11.4G，台三原子映象繁中字幕。