读了一本有意思的小书《意·象·京都：感受京都空间的十二个关键词》。

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在龙安寺的庭园里，四散的五组石堆均衡地配置于地面。每一组石堆由好几颗石头构成，整体呈现出美妙的平衡感。其他书中，有作者认为这座庭园的平面配置采用了黄金分割比例，以达到平衡。我对于这项说法有些怀疑，这座庭园的美绝对不只是平面配置的平衡而已。置身建筑物内观赏这些石头时，能以立体的角度欣赏它们的大小、材料，这个氛围才更是关键所在。
我认为在这座庭园里，依据石头本身的质感打散、错开，能达到平衡的美感，同时又维持一股紧张的效果。这种感觉必须在建筑内部才感受得到。

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孤篷庵是我个人非常喜欢的一个场所，至今仍然会利用开放参拜的机会前来（……）。在这些参拜经验中，我记得有一次是在雨天的黄昏造访（……）。
在这个下雨的日子里，室内一片昏暗，唯一的户外光线让榻榻米的接缝显得特别醒目。借着榻榻米的反光，天花板的模样依稀可见。不间断的雨声隔离了街道的杂音，成为空间中唯一的环境声。“忘筌之间”的墙面的上方开口被纸窗遮蔽，见不到外部空间，所以只能从唯一的下方开口望见室外的庭园，不过映入眼帘的石灯笼也渐渐地只剩下剪影了。这样的气氛仿佛在告诉我，一切事物终将融入黑暗之中。这里没有一丝一毫的华丽设计，但在那一刻，我明白了，在一个只有简单素材的空间里，光与暗就足以造就出奢华的景象。
我在孤篷庵也只经历过一次这样的体验，并不是每天都能碰上，所以我特地将之记录下来。只要遇上了天时地利的条件，我想其他地方应该也能提供相同的体验，见到同样的景色吧！
这次经验也让我第一次领悟到，为什么日本人在描述日本空间时，遇到下雨天不说“真不巧下雨了”，反而说“好在下雨了”。这件事也让我再次确定，黄昏是造访日本寺院的最佳时机。