去看了挽救计划，因为同属于科幻救世题材，所以不自觉和流浪地球比了一下，不说水平高低，单看审美取向和剧情侧重点，能感觉到两者很明显一个是艺术生思维，一个是理科生思维哈哈。

之所以说是艺术生思维，最大的一点就是挽救计划相对来说并不在乎剧情逻辑，为什么会这么发展，怎么会走到那一步，导演并不说明，很多时候只给观众呈现结果不呈现过程，对于科幻元素的一些内在合理性也不是很在乎，导演给我一种很明显的为盘醋随便挑一个主题当饺子的凑活感哈哈。另外一点就是，导演非常大胆地将前后两个时间点剪碎穿插在一起，在叙事上其实会让观众感到迷糊，但是对于表达感情流动非常有帮助。嗯，其实看到他这种叙事处理手法的时候，我觉得是有舍有得。有舍很明显的一点，就肯定会对流畅性有一定的影响嘛，但是得的话就是在处理宇宙的这个题材上，很大一部分宇宙员只能够在飞船上单人作业，那么如何避免这一段中没有任何互动对象造成的空乏，对于导演来说是一个问题，而导演选择采取这前后拼接的叙事方式，我觉得可能也有一部分是为了冲淡这种单人室内独白剧情表演形式带来的乏味和沉闷吧。

另外一点就是在这整个观影过程中，导演对于bgm的处理，对于音响的爆炸和静默，对于画面色彩的处理，能感觉到一种很明显的美学倾向，这个是流浪地球所缺乏的，也是为什么我觉得它偏向于工科生和理科生的味道。对于挽救计划来说，虽然它的核心主题可能并不是宇宙，但是他既然采取了宇宙这个饺子的形式，那么创作者也在试图用自己的美学形式对宇宙这样的一个主题做出一个阐释，其实在这个里面能够看到很明显的一些美式的在抒情，恐怖，还有嘻哈流派上的审美观。在谈及宇宙这个宏大的话题时，大部分观众会想到什么？黑色的宇宙，散落的星星，一望无际的空旷？但是导演在传达宇宙观念的时候，有赋予它一种抒情的浪漫，我印象中很深刻的是，他会用街道、自行车这样一种欢快明朗的氛围去形容这种在宇宙中的穿行，还有偶尔会有非常抒情的bgm出现，我觉得这都是创作者的一种美学观念的传递。还有就是一些在地表难以用肉眼观看的光影，都体现了导演的浪漫观，奇迹观，美学观。我觉得这也是偏向后现代主义对于科幻的呈现。虽然偶尔还能够看到一些比较早的那种克苏鲁式的对科幻的恐惧，但是更多情况下是一种美学的阐释。

其实在这种文化美学的浸染上，也让我联想到了一些其他的作品。比如说暗算，我记得有说过，这个剧偶尔会出现一些很恐怖的镜头，就是因为导演以前观看过一些类似的偏惊悚类型的作品，所以在试图赋予作品这种氛围。我觉得这就是导演本人在美学上受到的影响，并将这种影响带到了他所创作的作品中，因为一个作品它不可能光有一个大的主题——对于暗算来说是谍战，对于挽救计划来说是宇宙——但是我们不可能只用这个大的主题，我们同时还要用我们自己习惯的美学对它作出阐释。嗯，类似的还有就是潜伏，潜伏的主题同样是谍战，但是它在这个大主题以外，还有一些小的概念分野，就比如说历史，还有就是市井职场方面的一个内容的填充，那么其实就是用这些小的分类，去把整个大的主题包裹起来，让整个大的主题的表现不流于空洞。

前面我都在说拯救地球，拯救宇宙只是这部电影的一个饺子，那么作者真正想要表达的醋究竟是什么呢？嗯，从我自己的理解来说，我觉得是一种反英雄主义吧。其实这个主角的塑造就很有意思，他并不是一个传统的白人英雄，虽然有着博士学位，但是他经常会让我联想到现在的一些摆烂型的学术研究者，就是虽然在外面看来很光鲜亮丽，但实际上对自己并没有什么自信，也并不愿意去承担什么责任，或者说认为自己能做到很好。最能体现他这种反英雄主义内核的，就是在当时他们的拯救计划出现问题，其余候选人出事需要他替补，他其实并没有什么正当的理由，没有什么家人，也没有什么牵挂。按理来说，如果是好莱坞的英雄主义，就应该有什么事出现了，然后他被打动了，他于是从懦弱变成了勇敢，敢于出发，敢于牺牲。但这部电影里面并没有做这样的桥段，就是一直让他害怕，让他逃跑，让他拒绝，他拒绝的理由并不正当，只有一个就是他怕死，但是最后他依旧被强制压上了拯救的旅途。
我觉得这种强迫在情节上看起来会有一点荒谬，但是如果我们不把它解读为一种情节，而将它解读为一种心理上的表达，我觉得可能会更恰当一点。这也许是导演比较想表达一点。就是相比于那些什么宏大的拯救世界，他更想讨论的就是一个人一直在逃避，但是当逃无可逃的时候，他也能做得更好。这其实是更符合我们现代受众的一种心情吧。我们都不认为自己是英雄，但是当别无选择的时候，我们也能战胜人本能的恐惧和懦弱，成为那所谓的英雄。

哦，对，还有一点关于那个回声成像，我没想到原来回声成的像是不停弥散的一个东西吗？虽然也挺合理吧，但是感觉看上去很像鬼片呢[允悲]。