观影札记：《冬日之光》（1963）英格玛•伯格曼 导演 /
《伯格曼论电影》
充满着虚焦的《犹在镜中》，具有浪漫而且爱卖弄风骚的调性。没有人敢说《冬日之光》也有同样的缺点。两部电影之间唯一的关联，就是前者是后者的起点。那个时候我已强烈地想摒弃《犹在镜中》，只是尚未对外宣布而已。
在《冬日之光》中，我割舍宗教辩论，放弃说明结果。或许观众并不会像我这样觉得这一点很重要，这部电影是场剧烈冲突后留下的墓碑，而这场冲突就像我意识中的一条神经线燃起熊熊大火。上帝的形象动摇了，我仍未放弃人负载着神圣目的的想法，手术终于完成了。
经过四分之一个世纪再回头看《冬日之光》，是一次令人满意的经验。我发觉一切仍然很完整，没有变质。

《电影手册》-《领圣体者日记》维尔郭•斯约曼
伯格曼说：“这是一次往返于两座教堂、两个终点、两种关于上帝的概念之间的旅程。……我和托马斯只有一点相像，就是不断探询如何从一个陈旧的上帝概念中脱离出来，并体察到一种更难以把握、解释和描述的新概念……新的信仰在心灵的震颤中开始觉醒。”

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
影片最后，庆典开始时进行了新的领圣体仪式，尽管仪式的程序未变，其真谛却已全然不同。

《伟大的电影3》罗杰•伊伯特
这部电影的视觉风格是极其简洁的，尼科维斯特没有一个镜头运动是为了刻意制造效果。他只想观看和呈现。他的构图虽然有时充满戏剧性，但大多时候是沉静的。他使用缓慢的推进和拉远来突出对话的强度。

CC蓝光版，7.65G， 中字。
【中译说明】SubHD“asssssshole”：根据原中字重译字幕，根据英文字幕修改多处疏漏+八成润色。只看过之前那个中字的话是非常值得重看的，会有很多新东西。