《藝術收藏+設計》4月號｜藝術大觀
【超越北齋巨浪，從浮世繪到新浪潮──日本版畫的百年叛逆與新生、演變與噴發】
　提及「日本版畫」，眾人腦海中浮現的，或許是葛飾北齋筆下那道翻騰的巨浪，或是歌川廣重畫面裡靜謐的東海道驛站。「浮世繪」無疑是日本視覺文化最成功的輸出之一，那由繪師、雕師、刷師三位一體的商業分工體系，曾深深震撼了西方的印象派大師，至今仍廣獲民眾欣賞與喜愛。
　然而，日本版畫的故事並未在江戶時代（1603–1868）結束。事實上，20世紀是日本版畫發生劇烈轉變的關鍵時期，只是，這段歷史長期以來缺乏一個能被清楚理解與敘述的入口。丹麥藝術史學家瑪琳．華格納（Malene Wagner）的著作《現代日本版畫家：新浪潮與噴發》（Modern Japanese Printmakers: New Waves and Eruptions）正是從這個斷裂處切入。然而，它並不試圖為日本現代版畫建立一條完整的風格演進史，而是選擇以「人」為單位，重新講述這段經常被忽略的歷史。
　《現代日本版畫家：新浪潮與噴發》將觀者的視線從北齋與江戶時代的經典版畫移開，轉而關注43位現代藝術家的生命故事與創作歷程——其中最年長者出生於1876年，最年輕者則出生於1968年。他們分屬不同世代，有人活躍於20世紀初，有人於戰後嶄露頭角，也有人仍持續創作至今；有些人以版畫為終生志業，有些人則將其視為創作歷程中的一個階段。書中收錄超過100幅的圖像，充分展現了百年來版畫藝術的多元風格與創新。

●超越「浮世繪」的框架
　在《現代日本版畫家：新浪潮與噴發》的開篇，作者邀請了書中收錄的其中一位藝術家野田哲也（Noda Tetsuya）撰寫了一段簡介日本版畫的短文。他在文中提到，版畫最初是以手工製作，目的在於進行複製；隨著時代與技術的演變，版畫的樣貌也愈趨精美。他認為，版畫之所以如此迷人，在於它可以實現油畫與水彩永遠無法達成的表現效果，「有些事物，唯有透過版畫才能被表達。當代版畫家正是運用這些技術，創作出屬於他們自身的原創版畫作品。」
撰文│ 高慈敏　
圖版│ Prestel

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