《藝術收藏+設計》4月特別報導｜「邂逅：傑克梅第」
【「邂逅：傑克梅第」三部曲的有機實驗──傑克梅第與琳達．賓格勒斯、胡瑪．芭芭及莫娜．哈透姆的對話】
　走進倫敦巴比肯藝術中心2樓展廳，你面對的是一個奇特的時空摺疊。右方，阿爾貝托．傑克梅第（Alberto Giacometti, 1901–1966）的石膏作品〈戰車上的女人〉（Woman with Chariot, 1943–1945）靜靜矗立，她那拉長的軀體彷彿從二戰的陰影中走向你，帶著某種神殿裡才有的肅穆。左側牆面上，琳達．賓格勒斯（Lynda Benglis, 1941-）數十件從未公開展示的白色手工紙雕塑，如幽魂般從建築表面浮現，扭曲的有機形態暗示著身體的存在，凝結在某種奇幻的時空中。這場名為「Back at Ya」的展覽，是巴比肯藝術中心與巴黎傑克梅第基金會合作的「邂逅」（Encounters）系列三部曲的終章，由巴比肯視覺藝術總監沙奈．賈維里（Shanay Jhaveri）與基金會典藏總監愛蜜莉．布瓦爾（Émilie Bouvard）共同策畫。
　首章「邂逅：傑克梅第X胡瑪．芭芭：身後無物」（Nothing is Behind Us, 2025年5至8月）將畫廊想像為一條城市街道。傑克梅第的〈行走的人 I〉（Walking Man I, 1960）幾乎要碰到天花板，〈林間空地〉（The Glade, 1950）中9個鉛筆般纖細的直立小人如同窗台花盆裡的莖幹。巴基斯坦裔美國藝術家胡瑪．芭芭的4尊巨型青銅雕塑在入口大廳迎接觀眾，其骷髏般的頭顱帶著鉗子和齒列，有如反烏托邦電影的場景。
　第2章「邂逅：傑克梅第X莫娜．哈透姆：分隔」（Divide, 2025年9月至2026年1月）將展廳改造為一個令人不安的居家空間。黎巴嫩出生、巴勒斯坦裔的英國藝術家哈透姆，將傑克梅第1932年的〈被割喉的女人〉（Woman with Her Throat Cut）放在入口處，這件身體如解剖模型般攤開的雕塑，為全場定下令人窒息的基調。哈透姆最大膽的策展介入，是將傑克梅第1947年的〈鼻子〉（The Nose）從其原始方形框架中取出，嵌入她自己的鋼格籠子〈立方體〉（Cube, 2006）之中。
撰文│林志鴻、林盈君　
圖版│Barbican Centre

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