#编辑部居酒屋lite# 【脚本不可或缺】
有业内人士说道：
“有些演出会靠着分镜把剧本重改，还会产生「干脆我自己写脚本会更快」的错觉。但会有这种错觉，终究是因为有现成的脚本打底，和从零开始写脚本完全是两码事。”

脚本家·会川升解释道：
“这个话题要是由脚本家来讲，事情难免会变得复杂起来（笑）。仅我个人经历来说，虽然最终没能合作上，但我听说出崎（统）监督正是那种「无论怎么修改，都不能没有脚本」的人。只不过不少效仿出崎监督的人对此产生了误解，以前从业者里也有很多这样的人。”
“很多讲脚本写作的书里都会写「动画和真人影视的剧本写法没区别」，但我认为，这句话对于创作心态和态度层面是对的，但落到实际工作中却并不相同。最大的区别在于：动画方面，能看到自己写的脚本的只有制片人、监督等寥寥数人，后续制作和声优看到的只有分镜和配音台本。
真人剧则是所有工作人员、演员都会看到我写的脚本，并以此为依据筹备。脚本里没写的内容就等同于不存在。而动画脚本的核心目的是让分镜师尽可能理解内容，所以会写得偏繁琐，明知部分内容会被删减，也还是会详细写进去。
动画脚本很少制作成书，是因为它只是制作分镜前的素材。也有不少脚本家是怕成品和脚本差异过大，担心被观众揪着「剧本被乱改」说事，觉得麻烦才不愿出版。我反倒希望大家都来看看脚本。”

脚本家·金春智子也提到了出崎监督：
“我曾直接听出崎先生说过「要制作分镜，脚本是不可或缺的」这句话。
而且他还说，这部作品的脚本希望能交由金春老师来写……
工作至今，有很多话语支撑着我，而当时这句话，是我无比珍贵的宝藏。
因为是宝藏，所以我在转述时做了些许润色。”

原动画人·あいる延伸到了作画监督方面：
“这既是在说脚本，其实作画也是一样的。
作画监督并不比原画师更厉害。
正是因为有原画，修改起来才轻松。很少有人明白，从零开始绘制才是最困难的。
而且在我看来，只做局部修正、最终成片便效果出彩的作画监督，并不比全修正的作画监督逊色。
全修正，就是统一改成自己的风格。
而局部修正，需要判断原画哪些地方需要微调，在保留原画精髓的同时，让角色造型统一，这是尊重原画的工作，需要高超的技术。同时，这种方式也能缓解动画制作一贯紧张的工期。
可无论是制作，还是上层的制片人，都不明白这一点。结果就是，越来越多的作画监督只能硬着头皮进行全修，这完全就是在自讨苦吃。
顺带一提，我自己就是担任作画监督时，只会全修的人。
也就是说，我没能掌握局部修正这种高级技术。”