#水瓶座#引语：谈一些问题。[送花花]韩国都已经是《辩护人》和《寄生虫》了，国内还在看《煎饼侠》和《年会不能停》。小学生小打小闹的作品都登上了神坛，当观众傻子呢？摩羯又符合规定办事，赚到了大钱，看把你能的。因为缺乏勇气的迎合，使中国电影产业倒退到侏罗纪时代，嘚瑟啥？

1、很多太阳水瓶座的人竟然不知道水瓶座守护占星学，既然水瓶座守护占星学（等一系列冷门领域学术），那么最高水平的占星学者或星座师势必会在水瓶座中诞生，这是星座的本能；（有的水瓶座的朋友去看双子座星座师的东西，我是理解不了的）

2、关于出版业我还是要说一些东西，台湾和香港的出版业相比于大陆还是比较自由的。还是严查一下各个出版商把书号都用去哪了吧？一个书号卖了多少钱，这是关键。好的出版业就是人人都可以出书（只要这本书不是“禁书”），让市场去决定哪一本才是受欢迎的好书。现在的出版业是编辑部门、审稿部门等等卡了你无数道关卡，出版出来的是符合编辑审美和“市场价值观”的书。传统出版业有时候还不如网络出版，因为网络作家是一部作品火了（虽然大部分也是花钱炒作的），而后予以出版。传统出版业主要看我跟莫言或者铁凝老师的关系如何；

3、不要抱怨台湾的出版业了，宽松到不知道哪里去了。另一方面，黄老师最近在对我的《诡尸2028》进行修改，因为有很多逻辑不通和英文乱码的部分。可能连之前跟我签约的小姐姐都无法理解，黄老师过去写作水平怎么能“稀”到这种程度？不是这个原因，因为在2014年的时候很多恐怖、玄幻、灵异、军警作品都大规模下架了（说是过于暴力血腥），为了上架黄老师对所有作品进行了大规模删减，将一些敏感词语修改成了柔美的词汇。（类似于你写的是刑警、法医类型的小说，你不是用手术刀划开了尸体，而是温柔地扒开了尸体）就算删减了，有一些词还是被屏蔽了，被替代成了英文或者乱码。2008年之前，网络小说刚刚兴起的时候，是没有这些限制的，我说的这些只有各大网站的编辑能懂；

4、为什么黄老师不愿意写纪实文学？因为写这类东西你就要考虑到哪些东西不能写，否则你的东西过两天就下架了，出版出来也要下架。考虑了很久，我发现什么东西都没法写，我没法在符合规定的前提下创作出有深度的作品。后来，黄老师发现只有写童话的人是最最安全的，所以我现在特别羡慕写童话故事的人，比如郑渊洁老师，他们都是“老狐狸”；

5、公民享有出版自由，具体能出版什么由各大出版商说了算，这样的自由。他们决定你的作品有无价值，但你也无法保证他们的水平都在你之上，且他们的审美就符合大众审美。这是出版业被搞成今天这个样子的主要原因，大家喜欢的作品不是出版商眼里的极具深度的作品，而是通俗且符合人性的。人身自由、言论自由也都是一样，最终解释权不在你手里，这样的自由；

作家的初期是别人审核你的作品，而到了后期是你审核别人的作品。有几个编辑的水平在马伯庸老师之上？马伯庸老师一瞪眼睛，没有人敢质疑他的作品。

我对于当下“快餐文化”的理解是：现在没有多少人愿意读书和看书，因为市场已经被某些人搞烂了。打造个人IP、作品IP是关键，对于想赚钱的出版商而言书的质量不太重要，毕竟限制太多且大众的“审美”没有你们那么高的水平（网络文学打怪升级看的人最多）。

大众会因为黄老师这个奇葩人物的存在而去看我写的书，但不会因为得了茅盾文学奖就去看。一看对方还是个糟老头子写的，更加不想看。