因为这次的受伤，想再聊聊为什么一直不赞同甚至偶尔恼怒于：长期以来一直把巡演期间交出漂亮答卷的朴志效称为“高精力人群”、“天赋型选手”。

2019年由德国哲学家韩炳哲所著的《倦怠社会》中曾经分析过一个问题，即在21世纪，人们是如何通过在绩效至上的“功绩社会”中塑造“绩效主体”，而逐渐让“规训社会”中明晃晃的“他者剥削”内化为由个人主体对自我进行“精神剥削”的。

韩炳哲指出，与以往传统的“规训社会”以惩罚约束行为，以禁令、奖惩和规则来塑造人不同，21世纪的社会已经走向了“功绩社会”，即通过“肯定”一个人来达成最终剥削的目的。在功绩社会中，一切否定性的外部暴力正在逐渐消失，取而代之的是披上肯定性外衣的内部暴力。如果规训社会用于塑造人的命令句是“你应该”（You should），功绩社会的命令句则是“你能够”（You can）。个体会在一声声肯定和鼓励、以及外界对这种人格的推崇中，不断地暗示自己“我可以做得更多、睡得更少、坚持得更久、努力更多”。

至此，一个又一个功绩社会中的理想人被塑造出来，这即是“功绩主体”—— 独立的、充满野心的奋斗者（创业者），其座右铭会是“是的，我们可以”。而这也是我在无数条巡演评论中所看到的朴志效的形象。

当人们凭着自己对TWICE的惯有印象开始在巡演中接二连三“倒下”的成员里寻找一个异体、一个标杆和盼头时，在整个巡演周期中表现突出、喜欢健身、极度自律、以及在成长轨迹影响下，本来就喜欢鼓励自己凡事都要“战胜”的朴志效就变成了众望所归。

大众开始把对她无班味、敬业爱岗的形容变成一种对所谓天赋的肯定，于是“对观众负责”变成了“天生精力旺盛”，“对舞台负责”变成了“天赋异禀”，这些评价刚好与本身就喜欢把一切困难都归结于自己还可以做得更多、可以战胜一切挑战的“朴战胜”朴志效不谋而合，将称赞和肯定变成了某种把她架在高处的高台。

于是，眼见的就是她开始以在舞台上燃烧自己的方式来完成对自己越来越高的标准，无论是来自外界的还是自己内心深处的。她确实变成了“唱得更好、跳得更好、饭撒控场做得更好”的爱豆，同时她也失去了“可以做得不那么好”的自由，最终非常担心其会演变成一种无法说“不”的疾病。

一如她这次明明已经一只手臂痛到抬不起来还是只会在镜头聚焦外的片刻皱眉喘息；她在自己生日场生病而被迫坐着表演半场时道歉“我知道有很多once是想来看我跳舞 但我却没做到”；她不断给自己灌输她可以通过健身而达到更经消耗的体魄以满足个人+团体行程的双重安排。

而我作为粉丝，却不知道最终这样的消耗会不会让我看到一个身心俱疲的朴志效，一个过分燃烧的太阳。所以不想让“天生高精力”的此类肯定掩盖掉她本身为舞台付出的血汗泪，同时也不应让巡演行程安排的重大问题被忽视、被当作理所当然，取而代之的是对每一个精疲力尽的成员或是批判、或是比较。

做得好的如朴志效对得起自己和观众，病休的成员也有为自己身体负责的权利，有喊痛的权利，有停下来歇歇的权利。而这样的权利，我很希望朴志效也能觉得自己有。明天又是新的巡演了。