其实说起来雌竞这件事，我最恐的都不是读者看不懂反雌竞，是影视行业制作人员搞不懂“我需要反雌竞”，“我需要告诉观众反帝反封建”。

以前有个宅斗文拍成剧。（不是知否，不是知否，不是知否，如果你说知否那我说的比知否恶劣一百倍）。

宅斗吗，肯定是有雌竞这块内容的，但本质上现代人写宅斗，早期的啊，我不说全部，大多数作者都是以现代观念进去反雌竞的（咱不说多少，新中国教育下的人本质上还是平等意识）。

然后这个文拍成剧了，看了开头两集，我疯了。

就是一个非常烂俗常态的雌竞桥段——女主进来被姨娘以及身边的婢女欺负的那种戏码。

这种戏一般逻辑上你要有反雌竞意识，就是你要体现这种人的愚昧，以及她们为什么愚昧，最终能告诉观众——这是不对的，这是不平等的，这是有问题的。

但是恐怖就在于，做的剧的人，毫无这个概念。

不仅把这一段雌竞完全朝着没必要的狗血上铺垫，甚至负责欺负女主的那个，都特别的骄傲，张扬（我没用错词）。

端着演那种封建权力的附庸，和骄傲的演我比你“高级”或者“受宠”，真的是两个层面的渲染。（你会喜欢容嬷嬷吗？不会，但你会相信容嬷嬷真实存在，这就是新中国教育下你对封建附庸的那种直观感觉，也是李明启老师在创作上的表达；而我说的这个案例，就是从业人员完全不懂这个角色的意义在于讽刺，他们真的当成“地位高”“等级高”“更受宠”去表达，真的能被封建味道吓晕……）

完全是那种为了呈现戏剧冲突而丧失了基本价值观的表达，比宅斗雌竞本身还可怕。

我当时看到开篇这个桥段就不想看了（但这个剧当年收视还行，因为足够狗血冲突，张力够强，这没办法）。

所以我说，制作人员不理解反宅斗这种事（也有可能理解或者说故意的），比写雌竞本身可怕。

就拿琼瑶来讲，琼瑶就算写了一些女性之间争男人的桥段，但是你会发现她笔下的女性主体性在，也就是“她要什么”很明确。

而不是，“我是封建卫道士我骄傲”。这比雌竞更可怕……