postpost档案：Juergen Teller拍摄的集中营

尤尔根·泰勒（Juergen Teller）是当代摄影界一个无法被绕过的名字。自20世纪90年代起，他便以一种极具叛逆色彩的“反时尚”美学重塑了时尚摄影的边界。泰勒凭借一台康泰时G2相机和略显粗糙的机顶闪光灯，将一种过度曝光、未经修饰、甚至带有些许“业余感”的戏谑真实性推向了主流。他镜头下的凯特·摩丝（Kate Moss）或维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）从高不可攀的神像变回带有瑕疵、充满生命张力、甚至是略显邋遢的凡人。

然而，这本名为《奥斯威辛-比克瑙》（Auschwitz Birkenau）的摄影集，与其过往的所有作品相比，呈现出一种令人震惊的断裂感。如果说泰勒此前的作品是对生活的热烈拥抱与戏谑——无论是名流聚会时的狂欢，还是他在私家花园里的赤果自拍——那么这本书则是对si王、沉默与历史伤痕的冷静审视。泰勒剥离了他标志性的玩世不恭，取而代之的是一种近乎冷酷的、见证者式的克制。

他在纪念遗址中行走数日，Teller用iphone拍下了他所见的一切：似乎通向无尽远方的营房与铁轨、毒气室与厕所、电网围栏、记录球犯生与si的图画、照片与留言——同时也包括一些日常而琐碎的事物，如停车标识、纪念品商店、游客与大巴车。这些影像中的一切都已失去其原本的“无辜”，甚至包括草地、白桦树、浆果，以及透过窗户洒入的冬日阳光。Teller捕捉到的每一个细节，都是受亥者与加亥者世界的痕迹，是这座占地190公顷的“si王工厂”的恐怖与现实的一部分——在这里，超过110万人被莎亥，其中绝大多数为犹太人。Teller的照片保存了此地所存在的一切，既是过去，也是当下。在其文字中，Heubner为部分照片补充了他数十年来与幸存者相遇、交谈所积累的记忆、引述与感受。

今天，面对加沙的废墟，这本书不再只是纪念，而是一面镜子，映照出任何时代下的暴力所留下的难以磨灭的痕迹—它可以是任何地方。受亥者与加亥者的界线会在权力中滑移，记忆的意义在于阻止这种滑移再次被合理化。

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