演出推荐｜声波幻象

如果回望电子音乐的发展脉络，德国始终是无法绕开的坐标——从70年代的Krautrock到90年代的Techno，其影响贯穿多个阶段。而这一历史的展开，既依赖音乐人的持续探索，也离不开厂牌的推动与组织，raster-media正是其中的重要一环。

raster-media的源头可追溯至1996年成立的Rastermusic，由两位来自前东德的音乐人Olaf Bender与Frank Bretschneider共同创立。Bender以Byetone之名为人所知，其创作起点源于上世纪80年代的影像实验；而Bretschneider则受英国工业音乐与Geniale Dilettanten运动影响，展开磁带音乐的探索。1986年，Bretschneider创立东德地下乐团AG Geige，1988年Bender加入其中，乐团在柏林墙倒塌前活跃于东德地下文化语境中。此后，Bender进入音乐发行领域工作，这段经历促使他萌生了自主出版音乐的想法，并最终促成Rastermusic的诞生。1999年，Rastermusic与Carsten Nicolai创立的noton合并，形成后来在全球范围内产生深远影响的raster-noton。

三人共同构建了一个横跨多种实验艺术形式的平台。尽管音乐始终处于核心位置，但raster-noton的实践延展至装置艺术、声音设计与出版物等多个领域，这些内容通过极简主义的视觉体系，以及对流行文化、艺术与科学交汇的持续关注而彼此联结。其厂牌目录横跨受过古典训练的作曲家与偏向噪音实验的创作者，形成了极具辨识度的艺术谱系。围绕这一平台展开的合作亦广泛延伸至国际范围，包括日本Glitch音乐人池田亮司、以Alva Noto为名进行创作的Carsten Nicolai，以及已故音乐人坂本龙一等。

2017年，raster-noton再次发生分化，raster-media由Olaf Bender主导，继承了原有厂牌的大部分目录与后续发展方向，并将自身定位为一个独立的“艺术平台”。这一平台的运作依赖于合作艺术家的多元参与：除音乐发行外，还涵盖书籍出版、各类媒介载体的制作，以及平面设计与装置艺术等实践。

而在4月10日，Bender与Bretschneider将来华演出，把延续数十年的极简电子美学带到现场；他们也将与中国电子音乐人法兰克福头盔及特邀嘉宾——爵士钢琴家黄健怡同台合作，在多重语境的交汇中展开一次关于声音与结构的即兴对话，使声波在流动中不断生成新的感知与想象。

声波幻象Sound Illusion——穿巛 & RASTER-MEDIA 厂牌特别呈现

4.10 上海 育音堂小镇 C厅 YUYINTOWN CUBE