《我的妈耶》比《阳光女子合唱团》更好哭，它的痛点是双重的，是不可挽回的流逝，也是时光悠悠然的回访，是不是呵护的呵护。而台湾的哭片像一张浸水而单薄的白纸，笔力一触，纸就破了。

香港电影好像不太屑于拍哭片，琼瑶当年那么火，港人拍的也只有两三部，也很快弃了。这是一个很值得探究的现象。国人拍的，印象中只有《庭院深深》，电视剧倒有一些，反响都是可预见的平平。但港人拍的监狱戏不少，最好的也是最出名的便是《监狱风云》，那绝对不是一个正经人该呆的地方，它不是学校，更不是幼儿园，它就是一个再正常不过的，弱肉强食的修罗场。是去之前不想去，是去之后更不想去的鬼域。那儿，最鼓舞人心的奖励只有一个，那便是减刑。大家都不想出去，或大家都不太关心这个，还真把这地当作灵魂的净化场，就太荒唐了。

《我的妈耶》的毛病也不少，@秦小婉 提到了一些，我要说的话，它跟大多数时代剧一样，那些人跟时代的互动，既松散又苍白。张子贤的离场，是说缺席还真就缺席了，他在马思纯的成长路径里，实在没有什么让人一振或一惊的暗影浮动。你以为它要借张子贤之死说些什么，但又欲言又止了。而那个挂满风筝的大树，该有的象征意义，最后也只剩下个空架子。真不好确定，创作者是不敢还是不能，在这个所谓死了都要爱的故事里，顾左右而言它的，究竟是些什么？

《我，许可》是这三部同样与母体相关的影片里，最自在的一部。文淇说她扮演的人物是有些卡通化的，这个电影何尝不是如此。杨荔钠的电影一直都有或明或暗，或强或弱的性意味。本片在这上面，有着国片少有的明丽、轻快。秦海璐开房的段落，让自取其乐也那么有仪式感，实在令人莞尔。全片若拍成一个重建底线的性喜剧，相信会更有意思。
我更喜欢秦海璐与素人在舞台上的翻滚和言说。秦本身就是个在舞台上能闪闪发光的好演员。那段戏，让我想起滨口龙介最好的电影《欢乐时光》。人骨子里，都是要表演的，重要的是，你要演给谁看。表演最大的快乐，想演谁就演谁，想怎么演就怎么演。