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诗词随笔（第130辑）

文 / 乐樵山人
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【1】独上高楼一举觞

秋瑾，初名闺瑾，字璿卿，号旦吾。东渡后改名瑾，号竞雄，别署鉴湖女侠，浙江山阴人。光绪元年，出生于福建云霄。秋家自曾祖起，世代为官，父寿南，官湖南郴州直隶知州；嫡母单氏，萧山望族之后。秋瑾幼年随兄就读于家塾，好文史，能诗词，年十五，跟表兄学骑马击剑。光绪十六年，随父入湘。翌年，依父母之命，与当地三大富豪之一的王氏联姻。王氏听闻秋瑾“丰貌英美”，遂厚礼聘之。

其时，秋瑾才名，早已闻名遐迩，其诗作在亲友圈广为传颂。诸如《重阳志感》一诗云：容易东篱菊绽黄，却教风雨误重阳。无端身世茫茫感，独上高楼一举觞。又如《望乡》一诗云：白云斜挂蔚蓝天，独自登临一怅然。欲望家乡何处似？乱峰深里翠如烟。

【2】秋瑾《满江红•鹃》

光绪十六年，秋瑾随父至湖南湘潭，从此开始了近十年的旅居湖湘生涯。三湘山水，风物虽佳，家庭的物质条件，亦不可谓不优越，然而，对于志行高远、非池中物的秋瑾而言，闺中岁月总是一种无法摆脱之束缚。一日日毫无新意地消磨过去，虽正值青春年华，却早已有了岁华摇落之忧。故而，在此期间，秋瑾尝填《满江红•鹃》一阕以咏怀。其词云：

鶗鴂声哀，恨此际、芳菲都歇。更何堪、剩绿含愁，残红如泣。香屑已无波弋贡，花魂欲作经年别。想夜深、寂寞小庭幽，闻哽咽。
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旧台馆，余苔碧。步曲径，伤陈迹。只迷离衰草，乱虫凄切。老我韶华春不管，妒人风雨愁将绝。问青天、缺月可常圆？空啼血！

此词上阕，首二句，盖言杜鹃昼夜悲啼，其声哀切。既点明春末夏初时令，又透出对春归花谢无限感伤之情，故著一“恨”字以表之。次二句，递进一层。盖言既为暮春时节，几番摧花风雨之后，“红瘦”自不在话下，而绿叶在词人之眼看来，亦著隐忧色彩，而必不能“肥”，故绿为“剩绿”，红亦“残红”。又因杜鹃泣血之传说，“残红”二字，亦可兼指鹃啼之血。如此，则“剩绿”“残红”、啼鹃与词人，四者各自含愁如泣，相觑默然。物，固然已着人之感伤色彩；人，亦因物之损伤缺憾，而益增悲凉。

次二句，由物及人。“波弋”者，即波斯国。据《香乘》记载：“燕昭王二年，波弋国贡荼芜香，焚之，着衣则弥月不绝，浸地则土石皆香，着朽木腐草莫不茂蔚，以熏枯骨则肌肉立生。时，广延国贡二舞女，帝以荼芜香屑铺地四五寸，使舞女主其上，弥日无迹。”所谓“香屑已无波弋贡”，既可指残红褪尽后，芳香不再；亦可指春归花落后，人亦无心熏香自饰了。而花若有灵，此日魂归，欲令还魂，惟待来春，此间尚需一年之等待。陈与义《雨》诗曰“燕子经年梦”，同用“经年”，虽命意不同，而各尽其妙矣。至此，人与花与鸟，已有充分交感，故以后二句作结。此二句，盖言花落春归，兼以更深人静，小园格外岑寂，岑寂之中，忽传呜咽之声，以静衬动则动愈彰。而此“呜咽”者，人耶？花耶？鹃耶？抑或众哀音连成一片耶？

过片，乃承上阕深宵寂寞庭院而下，方始正面写人。首六句，盖言故地重游，物是人非，早已不似当年，徒然令人唏嘘凭吊，残红与杂草，同其凄迷；鹃啼与虫鸣，共其凌乱矣。次二句，盖言春去秋来，四季轮回，原属造化推移，自不会为了一人而延其行程，或缓其速度。鹃声促迫之中，几番风雨之后，韶华渐渐老去。即使刻意伤春，愁到极处，依旧是东君不管，风雨依然。末二句，以设问之语作结。倘若韶华可以不老，则缺月可以常圆。缺月常圆，自是痴心妄想，正如杜鹃啼血，亦属枉然。是以郑谷咏杜鹃诗云：“啼得血流无用处，不如缄口度残春”，然而，以秋瑾“生平好负气”之激烈个性，能始终保持缄默乎？

此词以鹃啼着笔，抒发其“众芳污秽、美人迟暮”之感。虽大抵不出传统伤春词之路数，然下阕“问青天、缺月可常圆”之一问，透露出词人不甘妥协之个性，与强烈之主观意志。此后，虽然作者打破陈规，走出家庭，倡导女权，参与革命，均与此种强烈个性及意志有关。而词人一生之轨迹，往往在早年就已埋下伏笔。

【3】秋瑾《咏燕》诗

光绪廿二年，秋瑾与王廷钧在湘潭完婚。此桩婚姻，秋瑾因遵父命，非其本愿。王廷钧，字子芳，乃一纨绔子弟，因循守旧，好逸恶劳，除了富贵荣华，别无所求。秋瑾却秉性端庄凝重，性格热情豪放，胸怀鸿鹄大志，与丈夫格格不入。遂作《咏燕》一诗，聊以自况。其诗云：

飞向花间两翅翔，燕儿何用苦奔忙？
谢王不是无茅屋，偏处卢家玳瑁梁。

此诗借物咏怀，曲折表达了作者对于婚姻之看法，以及对命运之思索。燕儿在花间飞来飞去，辛苦奔忙，究竟所为何事？渠本非燕，自不知燕之苦乐，看似没有道理的一问，其实道出的，正乃诗人自身的复杂感受。其间既有轻微之责备，亦有同命相怜之感，还隐约有一种自伤自怜之意。“卢家玳瑁”者，乃一典故。古乐府相传，洛阳女子莫愁，嫁与豪富卢氏，独守空闺，过得非常寂寞。秋瑾以莫愁自比，怨愤自己未嫁给以诗书闻名的王谢之家，反而嫁给了脑满肠肥之卢家。

【4】秋瑾《满江红•小住京华》

光绪廿四年，王廷钧纳捐，得户部主事一职，秋瑾遂随夫入京。夫妇本非同道，到京之后，独立门户，家庭琐事渐多，矛盾亦日益加深。据秋瑾挚友徐自华《炉边琐忆》所述，光绪廿九年中秋节，王廷钧原拟在家宴客，并嘱秋瑾准备，谁知傍晚却被人拉去吃花酒。秋瑾收拾完毕，便首次身着男装，携小厮去看戏，闹得满城皆知。王廷钧被激怒，动手打了秋瑾，秋瑾不甘示弱，愤而离家出走，暂居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出面调解，方始还家。在客栈时，秋瑾尝填《满江红》一阕，以明己志。其词云：

小住京华，早又是、中秋佳节。为篱下、黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬、强派作蛾眉，殊未屑！
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身不得，男儿列。心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘、何处觅知音？青衫湿！

此词上片，盖言作者婚后八年之生活，表面上看着荣华富贵，实则却奴仆不如。如今与其决裂，突破家庭束缚，实现自立自强之愿望。下片写词人虽有凌云壮志，但知音难觅，不觉泪湿青衫。