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这四件马形金牌饰憨态可掬，有浓厚的草原特色，它们均为北方草原游牧文化（鲜卑为主）的珍贵遗存，它们共同见证了汉代至魏晋时期草原民族与中原文明的交流碰撞。

图1 子母马金牌饰 北魏 通辽市文博院（通辽市文化遗产保护中心）藏
纯金模铸、透雕工艺，核心画面为子母马意象。母马曲膝跪卧，头顶有圆形冠饰，马驹静卧于母马背部，俯首轻啃咬鬣鬃，神态亲昵。这种“大马驮小马”的构图是鲜卑金器中最具生命力的母题，既体现了对马的极度崇拜与依赖，也隐喻了家族繁衍、血脉传承的美好愿景。金牌边缘的镂空设计既减轻了佩戴重量，也让造型层次更显灵动，是鲜卑金器中温情与力量并存的经典之作。

图2 三马相叠金牌饰 公元1-3世纪（鲜卑文化）香港故宫文化博物馆（梦蝶轩旧藏）
三马层层相叠，大马跪卧、小马立于其背，造型稚拙生动。“马上马”构图在鲜卑饰牌中罕见，既体现对马的崇拜，也暗含家族繁衍的隐喻，是草原艺术“以少胜多”的典范。

图3 母子马型金牌 汉代（北方草原文化）赤峰博物院藏
母马昂首前行，小马依偎于背，线条粗犷质朴，传递出温暖的亲子意象。工匠对马鬃、肌肉的刻画细致，是汉代草原民族“以马为亲”情感的直接表达，也是研究汉与北方民族文化交融的实物证据。

图4 双马形金牌件 汉代（拓跋鲜卑文化）呼伦贝尔历史博物馆藏
两马造型饱满，整体风格粗犷厚重，保留了拓跋鲜卑早期金器的原始质感，既体现了游牧民族对马的依赖与崇拜，也展现了实用与审美结合的草原工艺特色。

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