【國際藝壇｜光的刻度，靜海的詩】
　1890年是秀拉生前的最後一個夏天，因此現在回看格拉沃利訥系列的四幅作品加上其習作與素描更顯珍貴。〔…〕。
　另一幅〈格拉沃利訥運河，菲利普小堡〉則將視角從河岸轉向遠方，白色燈塔在畫面左側確立了垂直基準，散步道的弧線與海岸輪廓形成視覺對位。並置在旁的同名習作清楚地顯示秀拉在最終構圖確定之前的思考過程，一艘雙桅船在習作中處於中心位置，但在最終版本卻被去除，那個空缺讓畫面的寧靜感倍增。秀拉對氛圍和構圖節奏的調控已經相當自信。（撰文／林盈君〔Savi Lin〕，節選自《藝術家》611期，2026年4月號）
圖說：
喬治．秀拉1890年〈格拉沃利訥運河，菲利普小堡習作〉（左）與1890年〈格拉沃利訥運河，菲利普小堡〉於展場一景Photo ©Fergus Carmichael

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