房剧里Wilson不停地找异性恋关系这事其实挺有意思的。

实际上他不是在“娶个老婆”和“和蛤蜊高房共度余生”之间做选择，而是在两种不同类型的关系结构之间摇摆：
一种是规范化的、可被社会承认、具有完整叙事的关系（婚姻、家庭、孩子）；
另一种是更能承受冲突、因而更不可断裂，但缺乏制度位置的关系（和蛤蜊高）。

作为观众，看到Wilson在后几季反复遗憾“无妻无子”，就会意识到他的问题不在于是否爱与被爱，而在于爱是否有位置。

那么就出现了 the power of naming：
能被具体讨论的才能被承认、被理解；而无法命名的关系，即使真实存在，也是社会性和话语性缺席的。

House和Wilson的区别也在此，他没那么在乎社会性，观众也想象不到他表达类似的遗憾。

这件事在最后的最后变得尤为锋利。当Wilson边哭边吼：
“I need to know that you’re there, I need you to tell me my life was worthwhile, I need you to tell me that you love me”

这时候他终于也不关心“完整的叙事”了，而是说到底，他的人生是否被具体的人见证和承认。“看见”不再来自抽象的社会身份（丈夫、医生），而是来自和House的真实互动。

回到最开头，这意味着如果要解决Wilson八百份赡养费的问题，就必须跳出既有的异性恋和同性恋框架，去承认并构想新的叙事新的关系。这也是为什么像qpr这种尝试很重要，它给薇森一个挺起胸膛爱蛤蜊高房也被对方爱的机会。