这几天在看萧红的《呼兰河传》，这本非常不像小说（但是体裁似乎还是归到小说里了），很像散文，景物描写非常厉害，写得很“静”，（如果要具体分析会很长，只说一下我的主观感受），我感觉是看过的作品里极特别的景物写法，因为大部分人写景都会有特殊作用（渲染情绪或者转场等等），或者没有那么明显的作用（单纯铺陈或者制造陌生感去配合主线），《呼兰河传》如果单单论描写时候的镜头变换，是有很明显的远景（xx地点）切近景（人、小物件）这样的模式，中间穿插了很多“xx一直没变过”“人们就这样生活着”的结论性描述，就显得景、人跟时代一起“定”在那里，描写的全部内容跟要表达的中心思想完全一致，产生叠加的效果。对比一下其他作品的静景描写，举个🌰，张爱玲的《第一炉香》、白先勇的《游园惊梦》，里面的静景反而衬的是外面的时代在变动，就有个错位。把我说的这些东西抽象出来，类似于是在“景-人-时代-心理”中进行动与静的配置，达成不同的效果，这个用画面和电影也可以呈现，或许文字反而是最直观的表达（看画面和电影的话，读者要先在心里默默总结时代和心理，文字就直接抛出去了）。