发了上条很多朋友来跟我讨论《呼啸山庄》，一个作品有人不喜欢，必然也有人喜欢，我确实觉得见识到了一种气血充足的疯狂。
在一个爱被简化为“关系”、被规训为“安全”、被消解为“情绪价值”的时代，这种古典的、暴烈的、将自我与对方都烧成灰烬的爱，成了一种冒犯。

希斯克利夫与凯瑟琳的虐恋，不是当下流行的那种精巧、轻盈、安全的“虐”，而是一种地质运动般的碾压与撕裂。他们的爱是用恨来表达的，他们的结合是用分离来完成的。

它冲撞这个爱欲虚弱的时代，就像艾米莉·勃朗特冲撞维多利亚时代——《呼啸山庄》一直都是用气血充足的身体感，去对抗那种贫血的贵族体面。

这版改编不是没有缺点，三角关系几乎是放弃表达的，显得仓促难懂。这恰恰是导演的取舍，她要穷尽一切力量阐述这场爱情的能量。

因为导演的“气血”与艾米莉·勃朗特的“气血”是同一种东西：一种原始的、粗粝的、不服务于任何时代主流审美的创作生命力。当年艾米莉用荒原与幽灵般的爱恋震碎了维多利亚时代的客厅小说传统；如今这版改编则用同样毫不妥协的情感强度，试图震碎我们这个爱欲虚弱的时代。

正因为创作者与原著共享这份气血充足的疯狂，才能穿越百年，完成这场女人之间的交谈。是的，我觉得这次改编，是女性主创以女人的方式靠近和理解艾米里·勃朗特。