窦昭重生后再次遇见宋墨，两人看戏猜谜这段，拍得简直神了（没有说其他片段不神的意思。）尤其是面具在戴与不戴之间切换的手法，内娱无代餐。

两人看着同一出戏，宋墨联想到自己的经历，认为会是悲剧收尾，窦昭虽对故事抱有乐观的心态，但也感慨现实难以如意。对话至此，有了些同是天涯沦落人的意味。宋墨发出一起看的邀约，窦昭同意，命人撤去屏风，两个各怀心事的陌生人，就这样拉近了一些距离。

演出结束，台上的故事未完待续。二人一起去参加猜谜游戏。窦昭猜出第一题后，宋墨打趣她是不是男扮女装。接着我心中的神级镜头来了，“摘掉”面具的窦昭一脸明媚地说：巾帼不让须眉。

第一次看这个镜头的时候，我还以为播放进度出故障了，毕竟这种戴面具又露脸的镜头，一般都会有多角度拍摄角色缓缓摘掉面具的画面。等到下一个镜头，窦昭又戴着面具，我才反应过来，然后被这种表现手法美到想哭。

起初的闲聊，宋墨只当对方是“病友”，在进一步的交流中，发现自身的困境有另一种视角。到了猜谜的环节，又见识到对方的博学多识与自信的气度。所以窦昭露脸是一种比较抽象的表现形式，是导演想要通过宋墨的“第一视角”，让观众感受到他彼时被窦昭的人格魅力惊艳到的怦然心动。不过这种心动离爱情还远得很，只是“没想到你还有这样的一面”那种惊讶和欣赏。

宋墨猜中第二题后，窦昭也开玩笑地问他，怎么这么熟悉女子用的东西。这一次，宋墨“摘掉面具”回应：书中自有颜如玉。一方面回答了问题，了解胭脂是从书里看到的，另一方面，也像是给窦昭递上一朵花：你就是颜如玉。

一个暂时抛开不愉快的相亲，一个暂时忘掉父亲对自己的冷漠，两个萍水相逢的人，在众人眼里都戴着面具，而此刻，却不设防地“摘掉了”面具。

一开始不确定这段戏是谁拍的，因为紫不止一个导演，但我内心偏向于是曾导拍的。因为他之前的几部短剧里就出现过一些戴着唯美隐喻的镜头，直到最近曾导的另一部长剧播出，看到了相似的拍摄手法，这才让我差不多可以肯定，面具这段是他的设计。

《为什么文艺工作者一定要有文化》
《曾导为什么不能开班拍戏两手抓》