#香港艺术节##安蒂冈妮# 不是保守地铺垫叙事，不是粗糙的人物白描。

你以为它只说安提戈涅，它还要说海默，要说希腊神话里失去主动性、沦为男人身上宿命论背景的母亲、女儿和姐妹，它还要说被旁人眼光定义后被误解的梦露和布兰妮，她还要说在战火滔天里因为发声被绞杀的马拉拉，它还要说作为“幸存者”的女性，在人生之路的末端，最平静又最猛烈的孤独和钝痛…

“我的名字，是历史脖颈上的伤疤”。

从三分之一处就开始不断延展主题，谈女性的失语和失权，谈那些暴力、侵犯，聊权利性压迫。我第一次在舞蹈作品里看到这么密集的台词，换了很多种或温柔或尖锐的风格，穿插在不同的语境里，文字和肢体一起发力。

第二幕之后，作品的普适性意义又被放大。开场教学所有观众，特别是女性，在无法发出声音时，国际通用的求助手势；中篇强调“这个问题没有也不应该有中间地带”，同时揭露侵害者常用的那套模糊意愿的巧言令色；结尾强调非完美受害者的自我救赎…

想说得太多太多，甚至从看舞的角度来说，会觉得随着场景穿插，想把什么都说尽的女性主义作品可能会太过propoganda，但转念一想，拼劲全力，在舞台上抓紧每一分每一秒发声，显得又勇敢，又绝望。

“当她能够开口，她所说的就不只是她一个人的故事。” http://t.cn/z8LbpNA