黄梅戏后面很多人学不学严另说，张口闭口是严派倒是有的。但，八十年代吴琼陈小芳刘红等人无一例外模仿严凤英，都没有市场。鉴于安徽省给严凤英投入的财力物力，对比于其他剧种流派宗师艺术传承的市场表现，可以说，严凤英是特殊时代的产物，反正那时候就捧她一个（她的艺术经历还特别像李庚希，别人验证了剧目火爆，后面就给她）。新时期开放后，观众有的选，真的不太吃严那种。改开后黄梅戏打开局面的是韩再芬的黄梅戏电视剧《郑小娇》。
只是说现在有些人外行，不懂装懂，人云亦云，被洗脑罢了。八十年代业内业外的批评倒还没今天这么极端，虽然也没有完全做到扭转和实事求是。
黄梅戏基本功都没有规整，严凤英要负很大责任，因为到她去世，还是原来怎样，后面依然怎样。其实安庆的黄梅戏基本功那时候倒是扎实了些。但，严凤英毕竟是导向和标杆作用。十人架屋，难抵一猴拆屋，终究也是没起来。
当然，还包括剧种发展的风格各异问题。严凤英虽然故去，但是不妨碍有人打着她的名义排除异己，这种舆论也很容易形成，一样是五六十年代严凤英在时的延续。
严凤英的粉丝也是有趣，别人出头的时候，ta希望吴琼马兰出来，搞山头。毕竟纵观，严马吴是一体一伙的。但别人不出头，那就是应该的，习惯了吃独食[偷笑]
但，他们不是从八十年搞山头经历过来的吗？我以为历史已经给了结果了[笑cry]