【短剧投资不香了？#投110万拍古装短剧血本无归#】2026马年春节，短剧成了全民娱乐的“顶流”，但短剧投资却不见得都赚得盆满钵满。短剧投资亏损愈发严重背后，一方面是数量泛滥后竞争白热化，另一方面则是演员片酬飙升，直接推高制作成本，挤压利润空间，出名点的短剧演员，片酬能达到5万元一天。#知名短剧演员日薪5万##短剧 变天#

“现在投短剧，血本无归的太多了。”深耕短剧行业多年的总制片人小七（化名）向记者直言。他近期在社交平台提前“预言”了一个案例：一位毫无优质剧集制作经验的创业者，融资400万元进军短剧，结果项目尚未完成，投资人便因现场发现诸多问题终止尾款支付，及时止损。“我跟哥们儿打了个赌，早就说他这项目必亏。”小七的语气中满是无奈。

这并非个例。在短剧行业野蛮生长的初期，不少投资人带着“长剧投资高、短剧门槛低”的认知，将资金从长剧市场转移到短剧领域，信奉“分散投资押爆款”的逻辑。“以前投长剧只能投1部，投短剧能投10部，总有一部能爆成为当时的主流心态。”曾打造多部爆款短剧的制片人赵明（化名）告诉每经记者。但当前的现实，却给了不少投资人沉重一击。

小七向每经记者透露，他曾承接过一个杭州小平台的项目，对方坚持要拍十五六集的特定风格短剧，他多次劝阻无果后，只能以极低成本拍摄。最终，这部总投资20多万元的短剧，上线一个月仅回款几十块。“血本无归，后续也不可能再赚到钱了，这种风格根本不符合平台调性和观众喜好。”

即便是投资规模达百万元级别的精品剧，也难逃亏损命运。“有个在杭州做基金的投资人，不听劝阻花110万元拍了部古装短剧，结果赔得精光。”小七表示，行业内投资额上百万元的短剧“扑街率”正在上升。更令人唏嘘的是，上述基金投资人后续又投资30万元拍摄另一部短剧，若不是小七帮他将版权二轮售卖，拿回几万元，同样会颗粒无收。

爆款概率极低是投资亏损的核心原因。“短剧行业根本不是‘二八’定律，而是‘一九’定律。”小七向每经记者直言，当前短剧市场体量惊人，平均每天都有几十部短剧开机，“我之前想收购1万部短剧的二轮版权，都有人能一次性给我发过来”。

在小七、赵明等从业者看来，海量短剧扎堆涌现，让爆款变得愈发稀缺，曾经“投10部中1部就回本”的赌徒式投资逻辑彻底失效。

在影视行业深耕多年的童辉（化名）也向记者证实了这一现状。“现在很多人同时投好几部短剧，结果有些100来万元的项目，上线一个月才回款几百块。”他表示，短剧看似投资门槛低于长剧，但对片方的内容敏感度、市场判断力要求更高，“反而没有那么好做”。

“现在出名点的短剧演员，片酬能达到5万元一天。短剧拍摄周期通常在7天～10天，所以演员片酬占了总成本的大头。”童辉向每经记者透露，当前一部短剧仅主演片酬就达到35万元～50万元。“这还只是一位的价格，如果要请两位当红演员，片酬轻松突破百万元。”

赵明也告诉每经记者，精品短剧对演员要求极高，“低于80万元的制作成本，根本请不来像样的男女主，服化道再高级也算不上精品”。

除了演员片酬，高投流模式也让不少从业者不堪重负。DataEye《2024年微短剧买量投流数据报告》显示，投流费用往往占到微短剧总票房的80%~90%。在各投流媒体端，微短剧每天投放广告消耗的费用高达5000万元~6000万元，一年下来，投流费用高达183亿元~219亿元。

不过，随着市场回归内容创作后，“砸钱换流量”的模式难以为继。“现在买量成本占比普遍控制在30%～50%，行业越来越理性了。”赵明表示，过高的买量成本会严重压缩利润空间，一旦流量不及预期，就会面临亏损风险。

成本压力之下，行业乱象日益凸显，进一步加剧了投资风险。小七指出，短剧行业门槛极低，“之前网大、网剧火的时候，我们都说影视圈的门槛砸了一半，后面短剧出现直接把门槛全砸了”。在他看来，大量外行涌入成为乱象的根源，这些外行投资人往往对影视行业一知半解，却盲目认为“短剧制作简单，只要把人凑齐就能拍”。

更令人担忧的是，部分从业者利用投资人的不专业，伺机侵占资金。“有些制片人觉得自己无非就是‘码人’，会从制作费里克扣一部分据为己有。”小七向每经记者透露，这种偷工减料、侵占资金的行为，导致短剧质量堪忧。

还有制作方纯粹奔着投资人的钱去，根本不关注剧本质量，“投资人看不懂剧本，他们就发几个剧本让投资人挑，挑中哪个拍哪个，根本不会给出专业建议”。

数据不透明则进一步加剧了行业信任危机。小七告诉记者，短剧行业存在多种“隐性亏损”模式：部分发行方因数据不透明，拒绝向制作方结账；有些制作方收到发行方款项后，却向投资人谎称“平台未结账”，将资金据为己有，让平台和发行方无辜背锅。“这些乱象让投资人越来越谨慎，钱也越来越难拿。”（每日经济新闻）