听到今天才懂为什么allmusic将这张专辑评价为“滨崎步最好的专辑之一”，甚至给出四星半高分。虽然难听的地方难听得很彻底，不过十足真诚，十足不讨好，十足是她二十多年生涯的人格体现。羞辱滨崎步有一百种讲法，事实是她在二十年前就求新求变地把如今流行的各种舞曲都做了一遍，甚至做出了海量（虽然只是丢进了混音专辑里），以及前七张专辑就换了七次风格，所以她现在自然再做什么都是土的、错的。
旋律不出挑，除了专辑同名曲；编曲更是粗犷；歌词依旧锐利和真情流露。MASK非常不悦耳，却拥有她生涯最好的词作之一。
她在专辑里十分直给地探讨时代中群众的盲从、客体的局限性、个人价值的选择、人生心态的变动，生命力饱满。要委屈自己八面玲珑赢得大多数赞美，还是坚持自我承受孤独和误解，两者哪方价值更高，滨崎步的选择是后者，结尾曲是她的世界观体现：没有谁比谁更伟大，也没有谁比谁更劣等。
非常崇拜滨崎步的一点是，她清楚知道客体因局限性而误解她、贬低她、忽视她，而她顺其自然；她好像已经不在乎时代如何定义她，她只在乎自己还是不是自己。