侠之终始，不在名望，而在不平之鸣。这句话还有一层含义——侠的灵魂，与道义有关，却从未规定侠的性别。

古龙笔下的林仙儿、沈璧君，哪怕是反派，活得也比世上大部分游侠肆意；金庸写黄蓉，聪慧机敏、揭破阴谋…江湖的烟尘中，女子同样有勇有谋，只是笔墨往往给得太吝啬。偶尔出现一个奇女子，也不过是为了映衬那把更耀眼的剑。

但《镖人》不同。影片中阿育娅的成长、燕子娘的洒脱、尉迟大娘的坚守、阿妮的忠勇、隗知的凌厉，每一个女性角色，都有其完整的人物弧光，且足够令人动容，印象深刻。

在这部电影中，如果要说《镖人》大漠篇最惨烈的角色，那一定是阿育娅。

短短几个月，丧亲、失家、幻想破碎，她的世界以一种近乎残酷的速度急速崩塌。最亲近的人转眼成仇，还恬不知耻地要"娶"她入门——这种恶与刀光剑影的江湖凶险不同，却更叫人痛心。因为它直指人心最深处的溃烂，如同人上颚的溃疡，令人疼痛又作呕。

但阿育娅没有在等骑士解救她，她选择了提起剑弓。

她本是个无忧无虑的大漠少女，只是命运总是反复出题，把最残酷的考题扔给她。可她不曾屈服，更不可能屈服。

《镖人》让很多观众欣喜的地方恰恰在这里。女性的愤怒是有力量的。她们同样可以借助自己的手，亲手手刃敌人。

她可以执着而坚韧地应对残酷的命运，举起刀一路冲出去，一人连杀几大族长。一时间，众说纷纭。旁观者说她不理智、太莽撞。

可这是武侠的世界，"武"的意象本就是对抗：与极限对抗，与不公对抗，与一切压在身上的重量对抗。

父亲的头颅被扔在面前，女儿的愤怒，又有什么不对？

更何况，这愤怒里藏着清醒的侠气。她拥有独自前去，不拖累同伴的义气，也拥有运用箭术优势择机而动的智慧；更何况，她拥有成为大侠最重要的——明知可能一去不回仍然决定要往前走的金子般的勇气。

经历这一切后，她没有选择跟着刀马去长安，逃离这片杀戮之地。而是选择留下来，留在这里，相信自己可以变得更强，直至改变大漠的命运。

"等我成了大漠的王，我会雇佣你。"这句话说得睥睨，说得铁骨铮铮，因为她的野心很大，她要的是担负起重整河山的担当。

如果说阿育娅是大漠里烧不尽的火，燕子娘就是刀缝里抠出活路的水，是漫天烟尘里撞进的一抹亮色。斜斜倚着车壁，笑意盈盈的女子，一如倒映在水中的焰火。

燕子娘的刀，是温柔刀。她故意将所有锋芒包裹在风情之中，诱敌放松警惕，直至事物已经在暗线中缓慢推进成功。

在她身上，你能看到强大的另一重面色。软乎乎却怎么都掐不死的韧性，演绎出一个水滴石穿的狠角色。

李安在回忆录里写过他对武侠的爱恨纠缠——爱它是因为它是中国压抑社会里一种潜意识的抒发，一种情绪的逃避；恨它是因为它长久停留在感官刺激的层次，无法提升。所以他拍《卧虎藏龙》，想要"打出一种意境来"，既不能太实，也不能太飘。

《镖人》的导演袁和平，正是在当下承接下这个"难题"的人。这一次，他把刀锋对准隋末——这个风云诡谲、各色人物粉墨登场的朝代。大开大合，天下风起云涌。

只是这一次的江湖里，女人站在了更清晰的位置。其中每一个角色，都在用自己的方式诠释"侠"这个字。阿育娅的成长，燕子娘的洒脱，尉迟大娘的坚守，阿妮的忠勇，隗知的凌厉——仇可以自己报，家园可以自己建立。

女子的愤怒与侠气，像一把滚烫的刀，直入云霄，穿越千年黄沙。

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