【每日一曲：安东·鲁宾斯坦《第四钢琴协奏曲》第一乐章】

鲁宾什坦的钢琴协奏曲创作，在他的全部作品中占有十分显著的地位，如果不把巴拉基列夫在年轻时草写但没有完成的一首钢琴协奏曲计算在内的话，鲁宾什坦便是俄罗斯的钢琴协奏曲的第一位作者。

在鲁宾什坦的全部协奏曲创作中，《第四钢琴协奏曲》最突出，最广泛驰名，也最集中地反映了作者的演奏风格的重要特征。鲁宾什坦的这首协奏曲反映出乐曲作者 —— 这位无与伦比的钢琴家的个性特征；它的主题素材鲜明，交响发展的规模宏大，整个作品以其结构之完美及其固有的戏剧性著称。

这首协奏曲的第一乐章是灵活处理奏鸣曲形式的一个范例。它通过主题的对比，乐队与钢琴的对置，力度的发展以及形象的情绪表达，以揭示活泼乐观的内容。鲁宾什坦为这一乐章的基本 “论题” 找到的是这样一个主题素材。

这里的进行曲式的步调，特别强调的附点节奏，宽广而自由的歌曲性音调，几乎是按小节变换的紧张而悲壮的和声效果，特强的力度（ff）和饱满浓密的织体 —— 所有这些，都赋予这一主题一种昂扬激奋、宏伟有力、同时又非常严肃的特性。象这样以歌曲性音调为基础写成的英雄性主题，在鲁宾什坦的早期协奏曲中虽然已经可以看到，但是从来没有象这里那样清晰、鲜明。

这一乐章的这个主导形象 —— 乐章的第一主题在其进程中屡次呈现，每次都具有一番新的情绪色彩，例如，在发展部中它抒情而有些激动，在华彩乐段的后半段它急剧而奋发，最后，紧接在华彩乐段后在乐队中出现时，它在独奏钢琴的向上八度的急速而力强的进行背景之上，则显得特别宏伟、巍峨，形成全乐章的最高潮。这个主题的连续不断的变化，促进了紧张的发展，加强了交响性的特征；拉赫玛尼诺夫的《c 小调钢琴协奏曲》第一乐章的第一主题在这一方面同它十分近似。

第一乐章中的其他主题明朗而抒情，全都以其诚挚的倾心诉述而引人入胜。连接段中出现的新主题是一支悦人的但有点不安的抒情二重唱，它的后半段转为乐队和独奏钢琴之间的对答。这支旋律后来构成了发展部的交响性发展，这时候其中的动机失去了原来的柔和的抒情性，变成刚毅、严峻的形貌，具有活跃有力的进行曲特点。

鲁宾什坦在他的前几首钢琴协奏曲中，常常喜欢用入一些浪漫曲式的抒情段落，一般只由钢琴奏出，几乎完全不用乐队伴奏。《第四协奏曲》也是这样。这里出现的第二主题就象一首宽广咏唱的浪漫曲，它那琶音音型背景是夜曲和其它抒情体裁的钢琴作品所特有的。总的说来，这个主题的篇幅比较简短，效果就象是史诗性作品中的一小段抒情插曲一样，不过它在再现部中却显得更为激昂奋发。

上述这三个基本主题在乐章中连续且非常活跃地发展着，同时每一个主题又各有其发展的方式：第一主题通过减弱其紧张度以进入高潮，其它两个主题则不断增强其力度，其中连接段的主题还长时间在刷新和变化。象这样，每一个主题素材各以其富有个性的方式，积极参与整个戏剧性事件的发展，从而增强了整个乐章的音乐的活力。最后，这一乐章以光辉的尾声作为结束。

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