入行的时候，前辈和我说：写小说，情绪＞故事。

而一个故事想要写好，最关键的地方在于：你要找到一组人物关系。

最常见的，就是主体性人物和阻碍方。

整个故事，本质上就是“围绕着主体性人物和阻碍方的关系变化”去写就的。

事件的起承转合，同步着情绪的产生、酝酿、释放、反馈。

如果你要写爽文，情绪的波动就要与主体性人物无关。

因为当你在描摹主体性人物的情绪，你本质不是在刻画情绪，你是在写事，你在给逻辑链。

写情绪，有两种方式。

一个是对外“贴标签”：你是个“好人/坏人”。

但这种方式有个bug——用一次还算好，用多了，读者会觉得莫名其妙。

比方说，你闺蜜遇人不淑但当局者迷。

你对不知情的第三方说：“那男人是个人渣啊！”

说一遍，你是担忧+激动。

说十遍，你就是个车轱辘话来回倒的人。

说一百遍，第三方可能先打救护车送你去挂脑科，拍个片，看看你的大脑是不是哪里损伤，以至于这般激动、焦虑的当复读机。

但如果，你这么和对方说——

“那男人是个人渣啊！”

“首先，他之前家暴他前妻，导致对方半身瘫痪，现在还没好利索；其次，他身上还有几十万的du债没还，平常也没给我闺蜜花一分钱；最后，他对于辛苦抚养他长大的双亲，没尽过一点孝心。”

是不是情绪不仅仅起来了，还能支撑得住？

也正因此，做情绪的第二种方法，就是给逻辑链。

当然，两种方式可以搭配。

也正因此，情绪的最终反馈，一定要让其他人来做。

最常见的，就是爽文里一开始深藏功与名的主角，先是被各种羞辱刁难，最后碾压式化解危机，各路人马的反应——

反派——“不可能！这机关千年以来无人能破！你、你究竟用了什么妖法？！”

观众——“天呐，他居然破了苍玄仙君的幽冥阵法，此人到底是何方神圣？！”

反派的支持方——“老大他……居然输了……”

主体性人物的支持方——“我就知道我看人不会走眼！”

在其他角色的嘴里，一个有能力、又低调的奇才，就这么出来了。

而写虐文，情绪的波动，要和主体性人物关联。

最经典的，是大家耳熟能详的祥林嫂——

“我真傻，真的……我单知道下雪的时候野兽在山坳里没有食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。我一清早起来就开了门，拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛坐在门槛上剥豆去。他是很听话的，我的话句句听；他出去了。我就在屋后劈柴，淘米，米下了锅，要蒸豆。我叫阿毛，没有应，出去一看，只见豆撒得一地，没有我们的阿毛了。他是不到别家去玩的；各处去一问，果然没有。我急了，央人出去寻。直到下半天，寻来寻去寻到山坳里，看见刺柴上挂着一只他的小鞋。大家都说，糟了，怕是遭了狼了。再进去;他果然躺在草窠里,肚里的五脏已经都给吃空了，手上还紧紧的捏着那只小篮呢…….”

（这是举个例子，说虐文的情绪波动要怎么和主体性人物挂钩，没说《祝福》是个标准的虐文。）

你读虐文，那你作为读者，要随着主体性人物歌哭。

你是虐文作者，你就要不断给读者展示主角的负面叙事逻辑链，才能让读者一直领会主角的痛苦。

对于前辈的无私指导，我把概念背得贼顺溜～

只是在今天，我突然想到了别的事情——

因为最近刚好和C.C聚餐，席间，也聊到了身边一些有情绪病的朋友。

在好朋友们眼里，共同好友C.C是一个心怀理想，冷静、理智的人。

面对困难、阻碍，一直在抗争。

纵有不愉快，甚至创伤，也是能不想就不想。

复盘，永远是“哪里是我可以改进的？”（当然做不做得到另说）

C.C是大家学习的对象，也是大家思路不清晰时，可以依靠的外置大脑。

而身边有情绪病的那些人，总是沉浸在自己的负面叙事逻辑链里，无法自拔。（不是TA们蓄意要沉浸这套叙事的，感觉是习惯成自然后，自己拉不回来了。）

别人的安慰、勉励，只是云烟过眼。

人生的目标也好、日常的生活功能也罢，都有些欠缺。

永远是一套“受害者叙事”；永远是一套“悲观未来”的论调。

哪怕很多“祸事”，最后化险为夷；

哪怕很多“祸事”，在我和其他人眼里，真没TA们自己解读的那么惨。

甚至很多时候，TA们是硬用逻辑词，把两个独立事件搞出了因果联系……

我突然觉得——这群有情绪病的朋友，就像是虐文里的主体性人物；而C.C，是那个爽文的主体性人物。

面对同等程度的困苦，你若是反复咀嚼，沉溺负面，那你就是在用自己的人生，写一段永无止休的虐文。

而你若是逢山开路，遇水架桥，大步向前，永不自怜——自有观众用对你而言十分积极的情绪反馈，让你成为爽文里的主体性人物。

“文学即人学”，我想，我又有了一个理解的维度。