最近狂四郎2030突然上了趋势，正好在元旦的时候把もっこり半兵衛最新两卷看完了所以我也跟风找来看了一下，没想到一看手机就停不下来昨天晚上直接通宵看完了全卷，上次像这样废寝忘食地看漫画可能还是黄金神威吧。一个漫画能够做到如此做到如此让人沉迷，自然是因为在节奏处理上达到了登峰造极的境界，在这方面我觉得德弘正也和野田悟以及谏山创是一个级别的顶尖漫画家了。而狂四郎2030可以说是一部兼具了少年漫画的快意恩仇，青年漫画的思想深度以及官能漫画的勾魂摄魄。不过作为一部经典作品，我觉得在这方面的赞美已经不需要我来赘述了，所以想聊一下这部作品中我看到的一些不一样的东西。
要说德弘正也这位漫画家，除了他自己的漫画之外最出名的可能就是尾田荣一郎曾经当过他的助手了。虽然看之前我并没有带着这样的先入为主思想，但是在看的时候中依旧能很明显的感受到非常眼熟的创作风格，特别是在人物塑造和情感表达上，这种用夸张的人物表情和人物性格脸谱的剧烈反差来快速营造剧情高潮的手法瞬间让我想到了海贼王的无数名场面。除此之外德弘正也对于下三路包袱的运用也让我想起了泰三子的だんどーん，说实话在看もっこり半兵衛的时候我自以为已经对德田的这类路数心中有数了，没想到曾经的他比现在还要更加激进。正如同泰三子在だんどーん当中通过她个人独特的黄色笑话来不断消解政治历史部分的严肃性一样，这类包袱在狂四郎2030中已经不仅仅段子，而是被巧妙编入漫画之中，成为了能恰到好处控制读者情绪流的叙事工具。
当然，我说这些并不是想说这些漫画家明确地继承了德弘正也的叙事手法，也谈不上致敬抄袭一类的事情，同样作为顶尖漫画家的这几位大师，这一类能够有效且高效吸引读者的创作工具他们能够自行领悟也是很正常的事。不过我确实感受到了一种创作的脉络，以及使用相同的手法创作出风味完全不同的作品的美妙。
最后再提一嘴我对于狂四郎的结局其实有一些不满，虽然在途中就已经感受到从两个个体的视角确实很难将这么庞大的世界观进行收束，不过最后结尾的还是略显仓促，这样一想能够将战争的后续处理进行充分描写的三宅乱丈更显得弥足珍贵了。