看到第十集，《太平年》历史剧的帽子已经完全可以摘掉，因为故事的发展脉络，相比正史进程已基本完全跑偏，彻底倒向「大河剧」的路数。一定程度上，也可理解为是《三国演义》和《三国志》的区别，自然《太平年》对「五代十国史」的改动，比《三国演义》更甚。
当然，这并不是完全否定《太平年》的制作，其制作水准依旧是近年来少有的古装剧精品，在服化道的考据和还原上也颇下了一番功夫(也有例外，比方辽军的弯刀显然是缺乏考据的瑕疵)，镜头语言的的表达性也彻底打倒一众古偶仙侠，演员特别是配角演员的表演也尤为精彩和突出。这些，都是优点。如果抛开其偏离史实过远，以及在史观上或者说人物立场上频繁左右互搏的问题不谈，带着一种看戏的心态来看待《太平年》，那么它依旧是值得追的品质剧。
《太平年》在内外宣层面的意义远大且远高于其在创作上还原「乱世史实」的动力，这一点，毋庸置疑也毫无争议，其解构「五代十国史」的题眼和创作上试图完成的最高任务始终是「纳土归宋」、「和平统一」，这是本剧创作的最高立意，除此之外，并无其他。
为了服务主题，编剧不得不对五代十国史进行大范围修改，看到第十集，总结编剧的主要途径，是以钱弘俶、赵匡胤、柴荣真正登上历史舞台且史书鲜有记载的成长前期为切口，虚构了「后晋亡国之战」以及前述三人从头到尾参与到终局的全部剧情，并刻意创造了几人的相识、相知、联手，还借柴荣之口，讲出了全剧的点题金句「高爵厚禄无足论，此生若能复饮太平年下的一杯热酒，于愿足矣」。
当然，后面肯定还有。
#太平年编剧#